1872 -1926 · कम सूरज, प्रभाववादी प्रतिबिंब और गोधूलि

ले हावरे से लंदन और गिवरनी तक, मोनेट रंग को उसकी अधिकतम तीव्रता तक पहुंचाने और पानी, आकाश और वास्तुकला को एक ही वातावरण में बदलने के लिए डूबते सूरज का उपयोग करता है।

सूर्यास्त क्लाउड मोनेट के सभी कार्यों के माध्यम से चलता है एक भी श्रृंखला का गठन किए बिना १८७२ में ले हावरे में चित्रित इंप्रेशन, उगते सूरज, पहले से ही नारंगी डिस्क को नीले धुंध के दिल में रखता है जहां बंदरगाह, पानी और आकाश विलय करते हैं शीर्षक अनैच्छिक रूप से प्रभाववाद को अपना नाम देगा इसके बाद, मोनेट ने सीन पर, नॉरमैंडी तट पर, गिवरनी के मिलस्टोन के सामने और अपनी यात्रा के दौरान कम रोशनी पाई यह क्षण उसे निरीक्षण करने की अनुमति देता है चरम विरोधाभास: अभी भी दिखाई देने वाला सूरज वातावरण को रंग देता है, आकार सिल्हूट बन जाते हैं और पानी आकाश की आग को लम्बा खींचता है मिलस्टोन में, बैंगनी छाया और अंतिम किरणें पैटर्न को अधिक निश्चित रूप से आकार देती हैं ड्राइंग रूएन में, गॉथिक मुखौटा दिन के अंत के सोने को अवशोषित करता है लंदन में, संसद टेम्स द्वारा गूंजने वाले लाल, गुलाबी और मौव्स के सामने प्रकाश के खिलाफ खड़ा है पहले और बाद में एक ही रूपांकन की पुनरावृत्ति सूर्यास्त से पता चलता है कि मोनेट एक अलग शानदार प्रभाव की तलाश नहीं कर रहा है वह एक प्रकाश के तेजी से संक्रमण की तुलना करता है जो मिनट से मिनट रंग अनुपात को बदलता है बड़े पानी लिली में, कभी-कभी डूबता सूरज नहीं होता है अधिक सीधे प्रतिनिधित्व: इसका प्रतिबिंब और इसकी गर्मी पानी को आग लगाने के लिए पर्याप्त है यह संग्रह एक साथ लाता है आधी सदी से अधिक समय तक किए गए शोध, आकृति पर देखे गए प्रभाव से लेकर विशाल ध्यान सतहों तक अंत से। "क्लाउड मोनेट सनसेट" चयन में विशेष रूप से रूएन कैथेड्रल, दिन के अंत और संसद, सूर्यास्त की तुलना की गई है। इसका वाचन रचना के पक्ष में है।

मोनेट में, डूबता सूरज परिदृश्य को पूरा नहीं करता है: यह एक अंतिम संस्करण को प्रकट करता है, अधिक तीव्र और पहले से ही लगभग बिना आकृति के।