1905 -1910 के दशक · शुद्ध रंग, प्रकाश और प्रकृति का पुनर्निर्माण

गहरे भूरे रंग का परिदृश्य स्थानीय रंग को मुक्त ऑर्केस्ट्रेशन से बदल देता है: पुल, उद्यान, गांव और घाटी तीव्रता के क्षेत्र बन जाते हैं।

१९०५ की गर्मियों में मैटिस और डेरैन ने कोलियूर में काम किया और परिदृश्य में रंग की भूमिका को फिर से परिभाषित किया छाया, आकाश, पानी और वनस्पति को अब ईमानदारी से प्रकृति को पुन: पेश नहीं करना चाहिए: वे नारंगी, बैंगनी, एसिड हरा या शुद्ध नीला बन सकते हैं सनसनी बनाने के लिए डेरैन इस स्वतंत्रता को लंदन के दृश्यों पर लागू करता है, जहां वेस्टमिंस्टर और टेम्स नदी नए विरोधाभासों का उपयोग करते हुए टर्नर को जवाब देते हैं डूफी खरीदारी, समुद्र तटों और बगीचों को एक उज्ज्वल रेखा के साथ सरल करता है इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के साथ तैयार करता है कैंडिंस्की इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है कैंडिंस्की इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है कैंडिंस्की इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है क्रॉस इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है क्रॉस इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है क्रॉस इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है। क्रॉस इस विकास को नव-प्रभाववाद और इसके भूमध्यसागरीय परिदृश्य के माध्यम से तैयार करता है। कैंडिंस्की और जॉलेंस्की फौविस्ट पाठ को अभिव्यक्तिवाद की ओर बढ़ाते हैं, विशेष रूप से मर्नौ में संग्रह इसलिए परे जाता है समूह के सख्त सदस्य एक विचार के संचलन को दिखाने के लिए: प्रकृति प्रतिलिपि बनाने के लिए एक मॉडल के बजाय रंगीन रचना की सामग्री बन जाती है "फौविस्ट परिदृश्य और उद्यान" चयन विशेष रूप से ले पोंट डी वेस्टमिंस्टर और मैसंस ए मर्नौ सुर ओबरमार्कट की तुलना करता है इसकी रीडिंग सामग्री का पक्ष लेती है।

तावी परिदृश्य एक वास्तविक जगह से जुड़ा रहता है, लेकिन इसका रंग सबसे पहले पेंटिंग के तर्क और अनुभव की तीव्रता पर प्रतिक्रिया करता है।