1908 -1917 · ज़ीलैंड, टीले, लाइटहाउस और प्लस-माइनस संकेत

डोम्बर्ग और वेस्टकैपेल के समुद्र तटों पर, मोंड्रियन धीरे-धीरे अमूर्तता की सीमा तक तरंग, क्षितिज, प्रकाशस्तंभ और घाट को ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज अनुपात में कम कर देता है।

१९०८ और प्रथम विश्व युद्ध के बीच, पीट मोंड्रियन नियमित रूप से वाल्चेरेन, ज़ीलैंड द्वीप पर रहे डोम्बर्ग, इसके टीले, इसके लकड़ी के खंभे और वेस्टकेपेल लाइटहाउस प्रकाश के निरंतर परिवर्तनों के संपर्क में सरल पैटर्न प्रदान करते हैं पहले समुद्र तटों में, आकाश और समुद्र अभी भी एक रंगीन स्पर्श के साथ बनाए गए हैं; पियर्स पहले से ही एक ऊर्ध्वाधर लय पेश करते हैं जो क्षैतिज विस्तार को काटता है प्रकाशस्तंभ एक धुरी के रूप में कार्य करता है, पानी की अस्थिरता के विरोध में एक सीधी उपस्थिति मोंड्रियन अलग-अलग प्रकाश व्यवस्था में एक ही विषय लेता है और हर बार अपने सिल्हूट को सरल बनाता है जब युद्ध उसे नीदरलैंड में अपने प्रवास के बाद रखता है १९१२ -१९१४ से पेरिसियन, क्यूबिज़्म के अनुभव ने इस अवलोकन को बदल दिया जेटीज़ एट ओसियन श्रृंखला में, लहरें, प्रतिबिंब और दांव छोटी क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रेखाएं बन जाते हैं, जिन्हें अक्सर "अधिक और कम" संकेत कहा जाता है संरचना एन°१०, जिसे जेटी एट ओसियन कहा जाता है, नेटवर्क को लगभग पूर्ण स्वायत्तता देते हुए समुद्री मूल को बरकरार रखता है अंडाकार संकेतों को केंद्रित करता है, घाट आधार पर एक ऊर्ध्वाधर जोर के रूप में बना रहता है और समुद्र लयबद्ध क्रॉसिंग में प्रकट होता है चांदनी में जहाज, हालांकि, हमें याद दिलाते हैं कि मोंड्रियन भी जानता है कि अंधेरे सिल्हूट और मूल्यों द्वारा रात का निर्माण कैसे किया जाता है समुद्र तट इसलिए एक साधारण परित्यक्त चरण नहीं है: यह ध्वनि प्रदान करता है अमूर्तता इसकी मौलिक अक्ष, क्षितिज का विस्तार और आराम और आंदोलन के बीच तनाव चयन "पीट मोंड्रियन द्वारा समुद्र, समुद्र तट और घाट" विशेष रूप से रचना एन°१० (फेंक और महासागर) और समुद्र तट की तुलना डोम्बर्ग में एक घाट के साथ करता है उनका पढ़ना कहानी का पक्ष लेता है।

समुद्र मोंड्रियन को सिखाता है कि अनंत दो प्राथमिक दिशाओं में पकड़ सकता है: विस्तारित क्षितिज और उसे पार करने वाला घाट।