1870 -1910 के आसपास · तटरेखा, मछली पकड़ना और मौसम संबंधी शक्ति

समुद्री प्रकृतिवादी समुद्र को कार्यस्थल और खतरे के माहौल के रूप में देखते हैं: मछुआरे, परिवार, नावें और तटीय समुदाय हवा, सूजन और दृश्यता पर निर्भर करते हैं।

१९ वीं शताब्दी के अंत में, समुद्री चित्रकला अक्सर नौसैनिक युद्ध और सुरम्य पैनोरमा को छोड़ दिया तट के करीब अनुभवी ब्रिटनी, फिनलैंड, न्यू इंग्लैंड या उत्तरी सागर के बंदरगाहों में, प्रकृतिवादी कलाकार मछुआरों के दैनिक जीवन को साझा करते हैं, प्रस्थान के इशारों का निरीक्षण करते हैं, नावों की वापसी और परिवारों की प्रतीक्षा समुद्र एक समान पृष्ठभूमि नहीं है इसका रंग, वजन और आंदोलन समय, हवा, कोहरे और गहराई पर निर्भर करता है अल्बर्ट एडेलफेल्ट फिनिश द्वीपों के समुदाय में एक धार्मिक सेवा को अंकित करता है; जूल्स बास्टियन-लेपेज बचपन को तटीय शिक्षा के करीब लाता है; विंसलो होमर ने बाद में बनाया कलरकोट्स और मेन में उनका प्रवास एक ऐसा काम है जहां प्रत्येक लहर मानव शरीर को परीक्षण में डालती है गल्फ स्ट्रीम धाराओं के बीच में एक आदमी को अलग करके इस तनाव को संघनित करती है, जबकि फॉग अलर्ट एक छोटी नाव और उसके जहाज के बीच की दूरी पर खतरे को मापता है चित्रकार कार्यशाला में रचना करने से पहले अध्ययन, जल रंग या लंबे अवलोकन के माध्यम से काम करते हैं जाल, तेल की खाल, पतवार और मछली एक अर्थव्यवस्था का दस्तावेजीकरण करते हैं, लेकिन प्रकाश इन तथ्यों को एक संवेदनशील अनुभव में भी बदल देता है यह संग्रह इस प्रकार सामाजिक जीवन, समुद्री परिशुद्धता और प्राथमिक नाटक को एक साथ लाता है मछुआरे को लोकगीत में कम किए बिना यह संग्रह इस प्रकार सामाजिक जीवन, समुद्री परिशुद्धता और प्रारंभिक नाटक को एक साथ लाता है मछुआरे को लोकगीत में कम किए बिना चयन "समुद्री और प्रकृतिवादी मछुआरों" डालता है विशेष रूप से समुद्र और मछुआरों के बच्चों द्वारा दिव्य सेवा के संबंध में - जूल्स बास्टियन। उनका पढ़ना विवरण के पक्ष में है।

प्रकृतिवादी नौसेना में, लहर कभी सजावटी नहीं होती है: यह दूरी निर्धारित करती है, काम धीमा कर देती है और पुरुषों की सुरक्षा तय करती है।