1622 -1650 · कवि, पसंदीदा, सहायक और पोप

गोंगोरा, ओलिवारेस, जुआन डे पारेजा और इनोसेंट एक्स समाज में विरोधी पदों पर हैं; वेलाज़क्वेज़ प्रत्येक व्यक्ति के लिए प्रकाश, दूरी, पोशाक और टकटकी की तीव्रता को अनुकूलित करता है।

चित्र वेलाज़क्वेज़ को सत्ता की कई दुनियाओं को पार करने की अनुमति देता है १६२२ में मैड्रिड में चित्रित लुइस डी गोंगोरा, साहित्यिक विशेषताओं के बिना प्रकट होता है: खोपड़ी, झुर्रियाँ और संदिग्ध टकटकी कवि को अस्तित्व में लाने के लिए पर्याप्त हैं फिलिप चतुर्थ के पसंदीदा ओलिवारेस के काउंट-ड्यूक, प्रारूपों को प्राप्त करते हैं जहां शरीर द्रव्यमान, चेन, पोशाक या घोड़े का अनुवाद राजनीतिक अधिकार जुआन डे पारेजा, १६५० में रोम में चित्रित किया गया था, वेलाज़क्वेज़ का गुलाम सहायक था; उसकी पर्याप्त केप और प्रत्यक्ष टकटकी सदी के सबसे स्वायत्त चित्रों में से एक है, जो उसकी मुक्ति से पहले बनाई गई थी जुआन डे पारेजा, १६५० में रोम में चित्रित, वेलाज़क्वेज़ का गुलाम सहायक था; उसकी पर्याप्त केप और प्रत्यक्ष टकटकी सदी के सबसे स्वायत्त चित्रों में से एक है, जो उसकी मुक्ति से पहले बनाई गई थी पोप इनोसेंट एक्स अंत में एक विदेशी और भयभीत प्राधिकरण के साथ चित्रकार का सामना करता है मोज़ेट लाल, आर्मचेयर और पर्दा एक चेहरे को घेरें जिसकी सतर्क बुद्धि कार्य में भंग नहीं होती है समानता कभी भी केवल भौतिक नहीं होती है: यह मॉडल और उस व्यक्ति के बीच एक सटीक संबंध का आयोजन करता है जो इसे देखता है चयन "डिएगो वेलाज़क्वेज़ के पोर्ट्रेट्स" विशेष रूप से लुइस डी गोंगोरा वाई अर्गोटे के पोर्ट्रेट और ओलिवारेस के काउंट-ड्यूक के पोर्ट्रेट की तुलना में उनकी रीडिंग सामग्री का पक्ष लेती है।

चाहे वह बिना सजावट के किसी कवि को चित्रित कर रहा हो या लाल रंग से घिरा पोप, वेलाज़क्वेज़ उस सटीक दूरी की तलाश करता है जिस पर कोई व्यक्ति प्रतिक्रिया देना शुरू करता है।