1504 -1520 के आसपास · पहचान, दरबार और दोस्ती

अपने चित्रों में, राफेल संप्रभु पोप से लेकर लेखक मित्र या फ्लोरेंटाइन बैंकर तक, मॉडल के सामाजिक व्यक्तित्व के लिए मुद्रा, रंग और दूरी को अपनाता है।

राफेलस्क चित्र एक सूत्र पर आधारित नहीं है बाल्डासरे कास्टिग्लिओन ग्रे और अश्वेतों की एक श्रृंखला में करीब, चौकस और लगभग बातचीत दिखाई देता है बिंदो अल्टोविटी दर्शकों की ओर बालों से तैयार एक चेहरे की ओर मुड़ता है, एक अधिक मोबाइल और व्यक्तिगत लालित्य के साथ मदाल्डेना डोनी, एक परिदृश्य के सामने रखा गया, एक फ्लोरेंटाइन पत्नी की स्थिति की पुष्टि करता है उसके मुद्रा, उसके कपड़े और उसके गहने जूलियस II पूरी तरह से नवीनीकृत पोंटिफिकल प्रकार को लागू करता है: तीन-चौथाई बैठे, अवशोषित और वृद्ध, पोप संस्थागत शक्ति और मानव भेद्यता को जोड़ती है राफेल इस प्रकार विलक्षणता का त्याग किए बिना रैंक का निर्माण करता है चयन "राफेल के चित्र" डालता है विशेष रूप से बाल्डासरे कैस्टिग्लिओन के पोर्ट्रेट और बिंदो अल्टोविटी के पोर्ट्रेट को ध्यान में रखते हुए। उनका पढ़ना स्थान के पक्ष में है।

स्थिति कपड़ों में देखी जाती है; व्यक्ति अपेक्षित मुद्रा और उस रूप के बीच के अंतराल में प्रकट होता है जो कभी भी उसके अनुरूप नहीं होता है।