1891 -1910 · गीत, किनारा और टकटकी का खतरा

वॉटरहाउस जलपरियों को उदासी या सामूहिक उपस्थिति देता है: किनारे पर मछली पकड़ने वाली महिला और यूलिसिस पर हमले से एकांत, गीत और खतरे के बीच आकर्षण का पता चलता है।

जलपरी प्राचीन और मध्ययुगीन परंपराओं के अनुसार आकार बदलती है: यूनानियों के बीच एक पक्षी महिला, वह धीरे-धीरे यूरोपीय कल्पना में एक मछली महिला बन जाती है जॉन विलियम वॉटरहाउस इस दोहरी स्मृति का शोषण करता है यूलिसिस और मरमेड्स में, १८९१ में चित्रित, पंख वाले जीव जहाज को घेरते हैं और नाविकों की ओर झुकते हैं, जबकि यूलिसिस मस्तूल से जुड़ा रहता है रचना शोर, तंग और कथा है मरमेड, सदी के मोड़ पर कई संस्करणों में विकसित हुई, इसके विपरीत किनारे पर एक मछली महिला को अलग करती है, कभी-कभी एक वीणा पकड़ती है और एक जहाज को देखती है नाविक गीत अब एक समूह के हमले से प्रतिनिधित्व नहीं करता है, लेकिन एक मुठभेड़ की अंतरंगता से निलंबित चट्टानों, अंधेरे पानी, बाल और साधन शरीर और परिदृश्य को जोड़ते हैं इसलिए वॉटरहाउस दो रूपों में आकर्षण की एक ही शक्ति लेता है: होमर से विरासत में मिला सामूहिक खतरा और फिन-डी-सीकल प्रतीकवाद के करीब एकान्त आकृति "जॉन विलियम वॉटरहाउस द्वारा सायरन" चयन विशेष रूप से तुलना करता है जलपरी और जलपरी उसका पढ़ना विवरण का पक्ष लेता है।

वॉटरहाउस जलपरी गाने से पहले भी खतरनाक है: उसकी नज़र नाविक, दर्शक और पानी को जोड़ती है जिसकी पृष्ठभूमि कोई छवि नहीं दिखाती है।