1919 -1950 के दशक · मुफ़्त इशारा, आंतरिक संकेत और निर्देशित मौका

तर्कसंगत नियंत्रण से पहले स्वचालितता एक छवि की तलाश करती है: रेखा, स्थान और मुक्त जुड़ाव सतह को अचेतन की गतिविधियों के लिए खोलते हैं।

१९२४ के अतियथार्थवाद घोषणापत्र से पहले भी, ब्रेटन और सूपॉल्ट द्वारा अभ्यास किए गए स्वचालित लेखन ने पूर्व योजना के बिना विचार कार्य करने की मांग की कलाकारों ने इस रणनीति को ड्राइंग और पेंटिंग में स्थानांतरित कर दिया आंद्रे मैसन एक निश्चित विषय के बिना कलम चलाता है; मिरो रूपों को बदल देता है जो संकेतों में दिखाई देते हैं; अर्शिले गोर्की ने १९४० के दशक में स्मृति और प्रकृति द्वारा पोषित एक कार्बनिक रेखा जारी की स्वचालितता, हालांकि, न तो पुनरावृत्ति और न ही रचना को बाहर करती है: दुर्घटना एक शुरुआत प्रदान करती है जिसे कलाकार पहचानता है, विकसित करता है या विरोधाभास करता है क्ली, पिकाबिया और फ्रायंडलिच सभी एक ही अतियथार्थवादी सर्कल में नहीं आते हैं, लेकिन उनके संकेत, लय और की प्रणाली विवरण से परे जाने की इस इच्छा के साथ अमूर्त संवाद इसलिए संग्रह उन कार्यों को एक साथ लाता है जहां चेहरा, स्मृति, निर्माण या रंग मानसिक प्रक्रिया के निशान की तुलना में कम वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करते हैं चयन "सार अतियथार्थवाद और स्वचालितता" विशेष रूप से सेनेकियो और जले हुए प्रिय II की तुलना करता है उनका पढ़ना कहानी का पक्ष लेता है।

स्वचालितता कलाकार को ख़त्म नहीं करती है: यह उसके काम को प्रारंभिक परियोजना से यह सुनने की ओर ले जाती है कि रेखा और सामग्री क्या प्रकट करती है।