1250 -1280 के आसपास सक्रिय · उम्ब्रिया, पेरुगिया और असीसी

ईसा मसीह को पीड़ा, अभिव्यंजक रेखा और फ्रांसिस्कन उत्साह सेंट फ्रांसिस के मास्टर को ड्यूसेंटो की उम्ब्रियन पेंटिंग में एक निर्णायक आवाज बनाते हैं।

सेंट फ्रांसिस के मास्टर १३ वीं शताब्दी की तीसरी तिमाही में उम्ब्रिया में सक्रिय एक चित्रकार का पारंपरिक नाम है उनकी पहचान अज्ञात बनी हुई है, लेकिन उनका काम पेरुगिया, असीसी और फ्रांसिस्कन आध्यात्मिकता के विकास से निकटता से जुड़ा हुआ है वह अपने जीवन से एपिसोड के साथ सेंट फ्रांसिस का प्रतिनिधित्व करने वाले पैनल से अपना नाम प्राप्त करता है उनकी कार्यशाला चित्रित क्रॉस, बिब और कथा चक्र बनाती है जहां बीजान्टिन विरासत मानव पीड़ा के लिए एक नए ध्यान के प्रभाव में बदल जाती है महान क्रूस में, मसीह अब केवल विजयी और ललाट नहीं है: उसका शरीर झुकता है, उसका सिर गिरता है और रक्त जुनून की वास्तविकता को दृश्यमान बनाता है क्रूस में संरक्षित लौवर, १३ वीं शताब्दी की तीसरी तिमाही की तारीख, इस भाषा से संबंधित है मैरी, सेंट जॉन और साइड आंकड़े दर्द के अपने इशारों के साथ केंद्रीय शरीर का जवाब देते हैं क्रॉस के मसीह का जमा पात्रों को मृत शरीर के करीब लाकर इस तीव्रता को बढ़ाता है, जबकि इसके दो पक्षों पर चित्रित रीढ़ की हड्डी पूजा-पाठ, भक्ति और वस्तु की गतिशीलता को जोड़ती है मास्टर असीसी के निचले बेसिलिका में भित्तिचित्रों के पहले प्रमुख चक्रों में से एक से भी जुड़ा हुआ है, भले ही हाथों के सटीक वितरण पर बहस बनी रहे उनकी कला भी असीसी के निचले बेसिलिका में भित्तिचित्रों के पहले प्रमुख चक्रों में से एक से जुड़ी हुई है, भले ही हाथों के सटीक वितरण पर बहस जारी रहे उनकी कला भी असीसी के निचले बेसिलिका में भित्तिचित्रों के पहले प्रमुख चक्रों में से एक से जुड़ी हुई है, भले ही हाथों के सटीक वितरण पर बहस जारी रहे उनकी कला फ्रांसिस्कन आदर्श का दृश्य अनुवाद करती है: प्रत्यक्ष करुणा, साधनों की स्पष्ट गरीबी और मसीह के लिए भावनात्मक निकटता "मास्टर" चयन सेंट फ्रांसिस के "विशेष रूप से सैन फ्रांसेस्को के उस्ताद के क्रूसिफ़िक्स और सैन फ्रांसेस्को, लौवर के उस्ताद के क्रूसिफ़िक्स की तुलना करता है। उनका पढ़ना रचना का पक्षधर है।

सेंट फ्रांसिस के मास्टर पवित्र शरीर को विश्वासियों के करीब लाते हैं: मसीह का वक्र और दर्द के इशारे जुनून को शारीरिक रूप से मौजूद बनाते हैं।