धार का एक द्रव्यमान जो समोच्च के बिना पठनीय रहता है
बाईं ओर, गहरे नीले, हरे और बैंगनी अलग रहना चाहिए शाखाएं और उनके प्रतिबिंब आपस में मिलते हैं, लेकिन उनके ऊर्ध्वाधर गिरावट पास के बैंक की सनसनी को बरकरार रखती है।
कैनवास पर प्रतिकृति
आकार मूल कलाकृति के अनुपात के अनुसार अपने आप ढल जाता है।
बिना फ्रेम के रोल किए हुए कैनवास पर तेल चित्र। अनुरोध पर कस्टम आकार।
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कलाकृति का विवरण
क्लाउड मोनेट · 1898 · टोक्यो पी.1965-0004 · डब्ल्यू1499
विलो शाखाएं बाएं किनारे से उतरती हैं और नीले-हरे सीन के ऊपर एक वॉल्ट बनाती हैं केंद्र में दाईं ओर, एक पीला अंतर पानी के ऊपर छोटे स्पर्शों में फैलाने से पहले आकाश के प्रतिबिंबों को केंद्रित करता है यह १८९८ पेंटिंग मैटिनीस सुर ला सीन से संबंधित है, जो गिवरनी के पास एक निश्चित समय पर चित्रित किया गया है ताकि इसके परिवर्तन से पहले एक संक्षिप्त प्रकाश को कैप्चर किया जा सके।

काम को देखो
बाएं किनारे का निर्माण कई सुपरइम्पोज़्ड द्रव्यमान द्वारा किया गया है: नीले-काले पत्ते, लटकती शाखाएं, किनारे पर घास और छोटे प्रतिबिंब उनकी सीमाएं जानबूझकर भ्रमित रहती हैं शीर्ष पर, पौधे की तिजोरी हल्के निशान के साथ केंद्र की ओर फैली हुई है, जैसे कि शाखाएं धुंध में धीरे-धीरे गायब हो रही थीं।
स्पष्ट अंतराल सूरज की रोशनी की डिस्क नहीं बनाता है इसमें हल्के हरे, मलाईदार पीले, भूरे नीले और सफेद होते हैं, फिर एक अनियमित स्तंभ में प्रतिबिंबित होता है पानी के स्पर्श छोटे हो जाते हैं और नीचे की ओर अधिक घबरा जाते हैं मोनेट इस प्रकार लहरों का अनुवाद करता है जो घास के गुच्छों को धोते हैं उनकी रूपरेखा खींचने के बिना।
प्रकाश पहले से निर्मित परिदृश्य को रोशन नहीं करता है: यह वह बल है जो शाखाओं, तटों और पानी को अलग करता है, एक साथ लाता है और फिर घोलता है।
रचना, स्पर्श और प्रकाश
तीन सटीक तत्व हमें इस रचना और वफादार प्रजनन की आवश्यक कठिनाइयों को समझने की अनुमति देते हैं।

बाईं ओर, गहरे नीले, हरे और बैंगनी अलग रहना चाहिए शाखाएं और उनके प्रतिबिंब आपस में मिलते हैं, लेकिन उनके ऊर्ध्वाधर गिरावट पास के बैंक की सनसनी को बरकरार रखती है।
प्रकाश फोकस केंद्र के दाईं ओर है और सफेद नहीं होना चाहिए इसके फैलाना पीला, साग और ब्लूज़ धुंध को इसकी गहराई देते हैं।
नीचे की ओर, क्षैतिज और तिरछे निशान नीले, फ़िरोज़ा और ग्रे में प्रतिच्छेद करते हैं उनकी लय अलग-अलग वस्तुओं के आकार से अधिक पानी की गति को दर्शाती है।
विवरण और दृश्य दस्तावेज़
अतिरिक्त छवियां पढ़ने में कठिन अंशों को पूरे दृश्य में दिखाती हैं और, जहां यह मौजूद है, संग्रहालय में काम की वास्तविक उपस्थिति दिखाती हैं।


Google आर्ट प्रोजेक्ट स्कैन का माप 4,140 × 3,307 px है। दो मूल विवरण 1,800 × 2,100 px और 2,000 × 1,800 px मापते हैं। कोई भी फ़ाइल कृत्रिम रूप से बड़ी नहीं की गई है; तीनों मीडिया सच्चे डिकोडेबल वेबपी हैं।
प्रलेखित बेंचमार्क
ये तथ्य इस सटीक संस्करण से संबंधित हैं और इसे रखने वाली संस्था के नोटिस से सत्यापित किए जाते हैं।
पश्चिमी कला का राष्ट्रीय संग्रहालय इस कार्य को 1898 का बताता है, 73 × 91.5 सेमी के प्रारूप को इंगित करता है और इसे संख्या पी।1965-0004 के तहत दर्ज करता है। यह नीचे बाईं ओर "क्लाउड मोनेट 98" पर हस्ताक्षरित और दिनांकित है और वाइल्डेंस्टीन 1499 से मेल खाता है।
संग्रहालय आज सीन पर सुबह शीर्षक के तहत काम प्रस्तुत करता है उनकी ग्रंथ सूची निर्दिष्ट करती है कि १९७९ के वाइल्डेंस्टीन कैटलॉग रायसन ने इसे फ्रांसीसी शीर्षक मैटिनी सुर ला सीन, टेम्प्स डे रेन के तहत प्रकाशित किया था।
मोनेट ने १८९६ -१८९७ में सीन पर सुबह का कार्य किया, एक विशिष्ट स्थान से बहुत जल्दी काम कर रहा था संग्रहालय एक सजावटी प्रभाव, प्रतिबिंबित विलो और निरंतर परिवर्तन में एक प्रकृति के चेहरे में स्पर्श के तनाव की खोज पर प्रकाश डाला गया है।
आपका प्रजनन
यहां निष्ठा प्रकाश, स्पर्श, गहराई और रंग तापमान के बीच सटीक संबंधों पर निर्भर करती है।
| शीर्षक | सीन पर सुबह, बरसात का मौसम W1499 |
|---|---|
| कलाकार | क्लाउड मोनेट (1840 -1926) |
| तारीख | 1898 |
| मूल तकनीक | कैनवास पर तेल |
| आयाम | 73×91.5 सेमी |
| ओरिएंटेशन | क्षैतिज |
| संरक्षण | पश्चिमी कला का राष्ट्रीय संग्रहालय, टोक्यो, जापान |
| इन्वेंटरी | पी.1965-0004 · वाइल्डेंस्टीन 1499 |
| आपका प्रजनन | कैनवास पर हस्तनिर्मित तेल चित्रकला |
आपके इंटीरियर में प्रस्तुति
पेट्रोल नीले, धुंध हरे, मोती ग्रे, मलाईदार पीले और बैंगनी एक शांत और गहरी रोशनी बनाते हैं यह क्षैतिज प्रजनन एक साधारण बेडरूम, कार्यालय या रहने वाले कमरे के लिए उपयुक्त है, जिसमें हल्की लकड़ी, लिनन और नरम, थोड़ा साइड लाइटिंग है।
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