गुस्ताव क्लिम्ट · 1904 -1907 · बेल्वेडियर
जल साँप I: ड्राइंग, कामुकता और जलीय दुनिया
दो महिला शरीर बाल, तराजू, शैवाल और धातु के एक स्तंभ में एक दूसरे को गले लगाते हैं चर्मपत्र की एक शीट पर केवल पचास सेंटीमीटर ऊंचा, क्लिम्ट ड्राइंग को एक कीमती लघु और पानी को कामुक स्वतंत्रता के स्थान में बदल देता है।
सीधी प्रतिक्रिया
क्या वास्तव में दिखाता है जल साँप I ?
काम अत्यधिक लम्बी शरीर के साथ दो महिला आंकड़े दिखाता है वे एक साथ घूमते हैं, आंखें बंद या कम हो जाती हैं, जबकि उनके बाल और सिल्हूट पंख, तराजू और पौधों के आकार में विस्तारित होते हैं क्लिम्ट दृश्य को यथार्थवादी समुद्र में नहीं रखता है: वह एक काल्पनिक वातावरण का निर्माण करता है जहां त्वचा, जानवर और आभूषण लगभग अविभाज्य हो जाते हैं।
जर्मन शीर्षक फ्रायंडिनन (वासेर्सक्लैंगेन I) "मित्र (जल सर्प I)" के लिए अनुवाद करता है "दोस्त" शब्द मॉडल को पहचान या जीवनी दिए बिना उनकी निकटता का वर्णन करता है जलीय उपशीर्षक बल्कि उन्हें मत्स्यांगना, अप्सरा और संकर प्राणियों से जोड़ता है जो यूरोपीय प्रतीकवाद में बहुत मौजूद हैं क्लिम्ट इस प्रकार एक खुली स्त्री अंतरंगता का प्रतिनिधित्व कर सकते हैं, बिना इसे एक सटीक पौराणिक कहानी के साथ तैयार किए।
कामुकता एक राज्य की तुलना में एक कार्रवाई से कम आती है: परित्याग, संपर्क, नींद, फ्लोटिंग शरीर खुद को दर्शक के सामने पेश नहीं करते हैं जैसे कि एक मंच पर वे अपनी दुनिया में वापस लेने लगते हैं, पैटर्न के घनत्व से संरक्षित महिला टकटकी की यह स्वायत्तता छवि की सबसे आधुनिक ताकतों में से एक है।
समर्थन और तकनीकी
चर्मपत्र ने गहना की तरह काम किया
जल साँप I कैनवास पर एक बड़ा तेल नहीं है बेल्वेडियर चर्मपत्र पर एक पेंसिल ड्राइंग का वर्णन करता है, जो अपारदर्शी पानी के रंगों और चांदी, तांबे और सोने के कांस्य से पूरक है यह संयोजन शीट को लघु, प्रबुद्ध पांडुलिपि और कीमती सजावटी वस्तु के करीब लाता है।
चर्मपत्र में नियमित कागज की तुलना में एक मजबूत, घनी सतह होती है यह रंगों को आंतरिक प्रकाश देते समय एक बहुत साफ रेखा के लिए अनुमति देता है धातु पाउडर सिर्फ सोने का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं: वे प्रकाश को देखने के कोण के आधार पर, एक पंख, बाती या शैवाल मैट ब्राउन से प्रकाश की चमक में बदल जाता है।
१९०३ में रवेना के लिए क्लिम्ट की यात्रा सब कुछ नहीं बताती है, लेकिन यह आवश्यक संदर्भ प्रदान करता है बीजान्टिन मोज़ाइक में, सुनहरी पृष्ठभूमि न तो आकाश है और न ही दीवार: यह प्राकृतिक गहराई के बिना एक जगह है क्लिम्ट इस पाठ को एक लघु जलीय दुनिया में स्थानांतरित करता है जहां कीमती पदार्थ समय के बाहर निकायों को निलंबित कर देता है।
निर्देशित रीडिंग
प्रवाह के साथ जाने के लिए छह विवरण
रचना पहली नज़र में सजावटी लगती है हालांकि, यह बहुत निर्मित है: प्रत्येक देखो, प्रत्येक गुना और प्रत्येक पैटर्न एक विशिष्ट क्षेत्र की ओर आंख की ओर जाता है।
दो चेहरे, दो डिग्री की अनुपस्थिति
ऊपरी चेहरा अपने साथी की ओर झुकता है नीचे वाला दर्शक की ओर अधिक मुड़ता है, वास्तव में उनसे मिलने के बिना भारी पलकें नींद, दिवास्वप्न और परित्याग के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति बनाती हैं।
गाँठ के रूप में हाथ
उठाया हाथ घटता के बीच में एक तेज कोण बनाता है यह पकड़ को स्थिर करता है, निकायों को फ्रेम से बाहर फिसलने से रोकता है और ज्यामितीय अभिव्यक्ति में एक निविदा इशारा को बदल देता है।
बाल आम हो जाते हैं
लंबे किस्में जल्दी से गुरुत्वाकर्षण का पालन करना बंद कर देती हैं वे घूमते हैं, विभाजित होते हैं और सजावट के फिलामेंट्स में शामिल होते हैं मानव शरीर बालों में अपना कायापलट शुरू करता है।
फ़िरोज़ा पंख
एक ठंडा शिखा निचले हिस्से को काट देता है इसका फ़िरोज़ा रंग भूरे और सोने से त्वचा के गुलाबी को अलग करता है, जबकि आंकड़े को दो बस लम्बी महिलाओं के बजाय संकर प्राणियों के रूप में पहचानता है।
मछली की आँख
काम के तल पर, एक स्पार्कलिंग मछली सिर दर्शक को घूरता है यह छोटा जानवर टकटकी पानी में दृश्य को लंगर देता है और लगभग बंद मानव चेहरों का जवाब देता है: जो सबसे सीधे दिखता है वह महिला नहीं है, लेकिन समुद्री जीव है।
गोल्डन शैवाल
पौधे के रूप धीमी लपटों की तरह नीचे से उठते हैं वे वर्तमान की दिशा देते हैं, लेकिन एक कपड़े या एक रोशनी के पैटर्न को भी याद करते हैं क्लिम्ट में, प्रकृति और सजावट एक ही भाषा बोलते हैं।
रंग से पहले
ड्राइंग न केवल काम तैयार करता है: यह इसका आविष्कार करता है
पेंटिंग के साथ बीस से अधिक अध्ययन जुड़े हुए हैं क्लिम्ट मॉडल के परित्याग और रचना के अनुशासन के बीच एक सटीक समझौते की तुलना में कम अकादमिक शरीर रचना की तलाश करता है।
1898 - 1907
एक जलीय दुनिया ने काम के बाद काम का निर्माण किया
क्लिम्ट इसके साथ पानी की खोज नहीं करता है जल साँप I। लगभग एक दशक तक, उन्होंने अप्सराओं, मछलियों और धाराओं को रेखा, रंग और कामुकता की प्रयोगशालाओं में बदल दिया।
मूविंग वॉटर
शरीर एक अंधेरे वर्तमान में आगे बढ़ते हैं जो अब परिदृश्य के क्षैतिज का सम्मान नहीं करता है बाल और लहरें पहले से ही एक ही लय साझा करते हैं।
अप्सराएँ
तरल अंधेरे से चेहरे निकलते हैं ठंडी धातु और हल्के धब्बे गहराई के फॉस्फोरसेंस को उजागर करते हैं।
सुनहरी मछली
पीछे से देखा गया शरीर और उत्तेजक मुस्कान दृश्य को दर्शक की ओर ले जाती है सुनहरी मछली एक विडंबनापूर्ण अनुरक्षण बन जाती है।
जल साँप II
विषय एक फ्रिज़ में फैलता है चार आंकड़े, लाल बाल और फूलों का एक कालीन पहले संस्करण की ऊर्ध्वाधर एकाग्रता को प्रतिस्थापित करता है।
स्त्रियोचित आत्मीयता
थोपी गई कथा के बिना एक कामुकता
दो महिलाएं नग्न और कसकर गले लगाए गए हैं हालांकि, इस निकटता को एक निश्चित जीवनी पहचान या एक सटीक कथा दृश्य में अनुवाद करने के लिए बहुत जल्दी होगा क्लिम्ट न तो नाम, न ही स्थान, न ही पौराणिक प्रकरण देता है वह शरीर, दिखने और सामग्री के संबंध का आयोजन करता है जिसकी अस्पष्टता स्वैच्छिक है।
पेंटिंग एक प्रतीकवादी परंपरा से संबंधित है जो अक्सर पानी को प्रलोभन, सपने और खतरे से जोड़ती है सायरन, नायड, मेलुसीन और ओफेली १९ वीं शताब्दी के अंत के कलाकारों की पेशकश करते हैंe सदी एक शब्दावली दैनिक जीवन के बाहर नग्न महिला के प्रतिनिधित्व की अनुमति देता है क्लिम्ट इस सम्मेलन को लेता है, लेकिन मिथक से लगभग सभी सामान हटा देता है जो कुछ भी रहता है वह अंतरंगता और तरल वातावरण है।
समकालीन पढ़ने से यह भी उजागर हो सकता है कि आंकड़े एक दूसरे द्वारा अवशोषित कैसे दिखाई देते हैं वे पेंटिंग के अंदर एक पुरुष दर्शकों के लिए नहीं खेलते हैं उनका स्थान संलग्न है, आभूषण द्वारा संरक्षित है यह स्वायत्तता छवि के कामुक आयाम को मिटा नहीं देती है यह इसे कम प्रदर्शनकारी बनाता है और एक साधारण तमाशा को कम करना अधिक कठिन है।
एक ही विषय, दो निर्माण
जल साँप I या जल साँप II ?
दो काम अक्सर भ्रमित होते हैं वे एक ही अवधि से तारीख करते हैं, लेकिन उनका प्रारूप, तकनीक और दृश्य प्रभाव बहुत अलग हैं।
| मानदंड | जल साँप I | जल साँप II |
|---|---|---|
| प्रारूप | लंबवत, 50×20 सेमी | क्षैतिज, लगभग 80×145 सेमी |
| समर्थन | चर्मपत्र | कैनवस |
| तकनीक | पेंसिल, अपारदर्शी पानी के रंग, धातु | कैनवास पर तेल |
| आंकड़े | दो प्राणी आलिंगन कर रहे हैं | चार आकृतियाँ एक फ्रिज़ में फैली हुई हैं |
| प्रभाव | घना, बंद, अनमोल लघु | पुष्प चित्रमाला, अधिक कथात्मक और विस्तृत |
| संग्रह | बेल्वेडियर, वियना | निजी संग्रह |
रंगद्रव्य और पिक्सेल
संग्रहालय सतह के नीचे क्या देखता है
बेल्वेडियर ने हाल ही में अपनी वैज्ञानिक छवि के साथ दृश्यमान काम का सामना किया यह दृष्टिकोण हमें याद दिलाता है कि एक सुनहरी सतह भी लाइनों, बाइंडर्स, पाउडर और रीटच की एक नाजुक विधानसभा है।
1907 · मिथके गैलरी
कार्ल विट्गेन्स्टाइन एक बड़े चित्र की कीमत चुकाते हैं
क्लिम्ट ने १९०४ में अधिकांश पेंटिंग बनाई, फिर १९०७ में इसे मिथके गैलरी में प्रस्तुत करने से पहले थोड़ा संशोधन किया उद्योगपति कार्ल विट्गेन्स्टाइन ने तब इसे एक राशि के लिए खरीदा था जो चित्रकार के बड़े चित्रों में से एक के लिए अनुरोध किया गया था तथ्य यह खुलासा कर रहा है: काम का मूल्य इसके आकार पर निर्भर नहीं करता है।
विट्गेन्स्टाइन विनीज़ आधुनिकता के महान प्रायोजकों की दुनिया से संबंधित है उनकी बेटी मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन को क्लिम्ट द्वारा चित्रित किया जाएगा, जबकि परिवार वास्तुकला, संगीत और लागू कला का भी समर्थन करता है इस कीमती छोटी शीट की खरीद एक कलेक्टर की संस्कृति से मेल खाती है जो एक स्मारकीय कैनवास के रूप में एक प्रयोगात्मक वस्तु को अधिक महत्व देने में सक्षम है।
काम तब ऑस्ट्रियाई सार्वजनिक संग्रह में शामिल हो गया आज, बेल्वेडियर में इसकी सूची संख्या ५०७७ है इसका इतिहास इस प्रकार क्लिम्ट की निजी कार्यशाला, १९०७ के विनीज़ बाजार, औद्योगिक संरक्षण और राष्ट्रीय संग्रहालय को जोड़ता है।
मूल देखें
जल साँप I बेल्वेडियर में
काम वियना में बेल्वेडियर का है जैसा कि फांसी बदल सकती है, विशेष रूप से इसके लिए आयोजित यात्रा से पहले कमरों में इसकी उपस्थिति की जांच करें।
याद रखने के निर्देश
शीर्षक: फ्रायंडिनन (वासेर्सक्लैंगेन I)
कलाकार: गुस्ताव क्लिम्ट
तारीख: 1904, 1907 में छोटे परिवर्तन
आयाम: 50×20 सेमी
समर्थन: चर्मपत्र
इन्वेंटरी: 5077
सलाह देख रहे हैं
पहले एक दृश्य की तलाश न करें देखो कि रेखा कैसे नीचे जाती है, कैसे हाथ आंदोलन को अवरुद्ध करता है, फिर बाल, पंख और शैवाल शरीर की सीमा को कैसे भंग करते हैं धातु कांस्य की विविधताओं को समझने के लिए काम के सामने थोड़ा सा कदम।
वास्तविक पैमाना
उनकी प्रतिकृतियों से बहुत छोटा काम
पीछे से ली गई यह तस्वीर पुनर्स्थापित करती है कि डिजिटल फाइलें हमें क्या भूल जाती हैंः चर्मपत्र का माप केवल 50 × 20 सेमी है। इसका संकीर्ण प्रारूप लगभग एक बढ़ी हुई रोशनी की तरह दिखाई देता है, जो एक शांत फ्रेम और एक बड़ी दीवार की सांस से घिरा हुआ है।
एक दूरी से, रचना एक चमकदार स्तंभ बनाती है फिर आपको चेहरे, मछली, पौधे के धागे और धातु के विराम चिह्न को अलग करने के लिए दृष्टिकोण करना चाहिए दूर से पठनीय सिल्हूट और करीब से देखे गए कीमती विवरणों के बीच यह विकल्प काम के अनुभव का एक अभिन्न अंग है।
क्लिम्ट के साथ जारी रखें
चार अतिरिक्त रीडिंग
मुख्य स्रोत
सत्यापन योग्य नोटिस और संग्रहालय अध्ययन
तिथि, आयाम, तकनीक, जलीय आकृतियों का विवरण और कार्ल विट्गेन्स्टाइन द्वारा खरीद।
मछली, पंख, सुनहरा शैवाल, लघु प्रारूप और जानवरों और पौधों के रूपांकनों से संबंध।
काम की तस्वीर, इन्फ्रारेड रिफ्लेक्टोग्राफी और 2025 तकनीकी प्रदर्शनी का वास्तविक दृश्य।
चाक से ठीक पेंसिल, जापानी कागज और दूसरे संस्करण के समानांतर विकास के लिए स्विचिंग।
काम, प्रतिबिंब और प्रदर्शनी की छवियों को वियना में बेल्वेडियर को श्रेय दिया जाता है और यहां संपादकीय और दस्तावेजी संदर्भ में उपयोग किया जाता है विकिमीडिया कॉमन्स से ऐतिहासिक प्रतिकृतियां उनके संबंधित रिकॉर्ड के अनुसार सार्वजनिक डोमेन में हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
जल साँप I आठ जवाबों में
क्लिम्ट ने वाटर सर्पेंट्स I का निर्देशन कब किया?
अधिकांश कार्य 1904 में तैयार किया गया था। क्लिम्ट ने 1907 में मिथके गैलरी में अपनी प्रस्तुति से पहले छोटे संशोधन किए।
जल साँप मैं कितना बड़ा हूँ?
चर्मपत्र की माप 50 सेमी ऊंची और 20 सेमी चौड़ी है। यह प्रतिकृतियों से कहीं अधिक छोटा काम है।
गुस्ताव क्लिम्ट ने किस तकनीक का उपयोग किया?
बेल्वेडियर चर्मपत्र पर पेंसिल, अपारदर्शी पानी के रंगों के साथ-साथ चांदी, तांबे और सोने के कांस्य को इंगित करता है।
पेंटिंग कहाँ स्थित है?
जल साँप I सूची संख्या ५०७७ के तहत वियना के बेल्वेडियर से संबंधित है चूंकि फांसी अलग-अलग हो सकती है, इसलिए यात्रा से पहले जांच करना समझदारी है।
कौन हैं दो महिलाएं?
उनकी पहचान स्थापित नहीं है शीर्षक उन्हें "दोस्त" कहता है और उन्हें जलपरियों या प्रतीकवादी अप्सराओं के करीब जलीय प्राणियों में बदल देता है।
क्या जल साँप मैं एक समलैंगिक जोड़े का प्रतिनिधित्व करता हूँ?
पेंटिंग को महिलाओं के बीच अंतरंगता और इच्छा की छवि के रूप में पढ़ा जा सकता है, लेकिन मॉडलों की पहचान करने या दृश्य को वास्तविक जोड़े के जीवनी चित्र के रूप में प्रस्तुत करने के लिए कोई दस्तावेज़ नहीं है।
जल सर्प II के साथ क्या अंतर है?
पहला संस्करण दो आंकड़ों के साथ चर्मपत्र पर एक छोटा ऊर्ध्वाधर है दूसरा तेल में एक बड़ी क्षैतिज रचना है, जो चार महिलाओं के फ्रिज़ की तरह व्यवस्थित है।
सोना क्यों जरूरी है?
धातु सामग्री प्रकाश के साथ सतह को बदलती है, काम को एक कीमती लघुचित्र के करीब लाती है और क्लिम्ट को उसकी सुनहरी शैली में बदलने में योगदान देती है।
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