रेम्ब्रांट की खिड़की पर युवा लड़की
एक सीधा रूप, एक पत्थर पर रखी दो भुजाएँ और एक छायाचित्र जो पेंटिंग को पार करता हुआ प्रतीत होता है: रेम्ब्रांट एक युवा नौकर को उपस्थिति और ट्रॉम्पे-एल'ओइल के अनुभव में बदल देता है।
टकटकी, सहारा और सामग्री दूरी को ख़त्म कर देती है
पेंटिंग जीवित दिखाई देती है क्योंकि रेम्ब्रांट तीन प्रभावों का समन्वय करता है युवा लड़की की टकटकी सीधे हमारे साथ मिलती है; उसके अग्रबाहु एक पत्थर पर टिके हुए हैं जो छवि के निचले किनारे से मेल खाता है; अंत में, इम्पैस्टो चेहरा और ब्लाउज असली त्वचा और कपड़े की तरह प्रकाश पर कब्जा कर लेते हैं इसलिए यह न केवल एक खिड़की के पीछे प्रतिनिधित्व किया जाता है: यह पेंटिंग के उद्घाटन पर कब्जा करने लगता है।
यह भ्रम अनिश्चितताओं को मिटा नहीं देता है मॉडल को एक दस्तावेज द्वारा पहचाना नहीं जाता है नौकर आज सबसे व्यापक रूप से आयोजित परिकल्पना है, लेकिन प्राचीन रीडिंग - वेश्या, दुल्हन, बाइबिल आंकड़ा या सदस्य चित्रकार के दल से - तथ्य नहीं हैं काम चित्र, शैली दृश्य और चित्रात्मक प्रदर्शन के बीच स्थित है।
रेम्ब्रांट अपना ट्रॉम्पे ल'ओइल कैसे बनाता है
सामने की नज़र
आंखें किसी भी आंतरिक क्रिया का पालन नहीं करती हैं: वे कैनवास के सामने रखे व्यक्ति की ओर बढ़ती हैं।
अग्रभूमि में पत्थर
चित्रित समर्थन पेंटिंग की भौतिक सीमा जैसा दिखता है और दर्शक के साथ एक सामान्य स्थान बनाता है।
प्रक्षेपित भुजाएँ
अग्रबाहुएं प्रतिमा के सामने क्षैतिज रूप से टिकी हुई हैं और अंधेरे से बाहर निकलती हुई प्रतीत होती हैं।
अस्पष्ट हाथ
वह हार के साथ खेलती है और खुद युवा लड़की की ओर इशारा करती हुई दिखाई देती है।
इम्पैस्टो
गालों की गुलाबी राहतें और आस्तीन की सफेद कलगी वास्तविक रोशनी को पकड़ लेती हैं।
गहराई के बिना नीचे
अंधेरा उसके पीछे के कमरे को हटा देता है: सभी उपस्थिति उद्घाटन में केंद्रित होती है।
वह हमें देखती है इससे पहले कि हम तय करें कि वह कौन है
देखो प्रत्यक्ष है लेकिन सत्तावादी नहीं है थोड़ा कम पलकें, आगे की ओर विद्यार्थियों और लगभग मुस्कुराते हुए मुंह एक परिचित अभिव्यक्ति बनाते हैं, एक शब्द में अनुवाद करना मुश्किल है जिज्ञासा, मज़ा, अपेक्षा या सरल ध्यान: पेंटिंग इन बारीकियों को सह-अस्तित्व में रखती है।
रेम्ब्रांट सही समरूपता से बचता है सिर झुकता है, एक गाल अधिक प्रकाश प्राप्त करता है और कर्ल छोटे हेडड्रेस के नीचे से बच जाते हैं चेहरा एक आदर्श मुखौटा की तरह तैरता नहीं है, यह एक मजबूत, श्वास शरीर से संबंधित है, जो लगता है कि किसी को देखने के लिए बंद हो गया है।
नाक की नोक पर सफेद बिंदु एक निर्णायक भूमिका निभाता है डुलविच पिक्चर गैलरी इसे उन विवरणों में से एक के रूप में इंगित करती है जो चेहरे को आगे लाती है गाल पर उठाए गए गुलाबी स्पर्श भी प्रकाश को पकड़ते हैं वहां इसलिए उपस्थिति पेंटिंग की सतह के साथ-साथ समानता से भी उत्पन्न होती है।
एक अज्ञात पहचान, एक अधिक पठनीय स्थिति
इसकी उपस्थिति क्या बताती है
साधारण ब्लाउज, लुढ़की हुई आस्तीन, सूरज से भूरी भुजाएँ और त्वचा पर दिखाई देने वाले छोटे निशान ने संग्रहालय को एक युवा नौकर की परिकल्पना का समर्थन करने के लिए प्रेरित किया जो बाहर भी काम कर रहा था।
जो वह साबित नहीं करती
न तो उसका नाम, न ही उसका रोजगार, न ही रेम्ब्रांट के साथ उसका संबंध दस्तावेज है एक मामूली उपस्थिति एक विशिष्ट व्यक्ति की पहचान नहीं करती है।
समय के साथ, मॉडल को एक वेश्या, "यहूदी दुल्हन", ऐतिहासिक या बाइबिल नायिका, परिवार के सदस्य और नौकर के रूप में वर्णित किया गया है ये संप्रदाय अक्सर एक अभिलेखीय रिकॉर्ड से अधिक मालिकों और इतिहासकारों की अपेक्षाओं को दर्शाते हैं।
शब्द चित्र को स्वयं लचीले ढंग से संभाला जाना चाहिए चेहरा व्यक्तिगत दिखाई देता है, लेकिन खिड़की डिवाइस और दैनिक ब्लाउज काम को एक शैली के दृश्य के करीब लाते हैं रेम्ब्रांट ने एक वास्तविक व्यक्ति को सब कुछ चित्रित किया हो सकता है अपनी मुद्रा को टकटकी और भ्रम के अनुभव में बदलकर।
एक हाथ जो हार को छूता है और "मुझे" कहता हुआ प्रतीत होता है
बायां हाथ छाती की ओर ऊपर जाता है उंगलियां लाल कॉर्ड और छोटी सुनहरी जंजीरों के साथ खेलती हैं, लेकिन तर्जनी भी युवा लड़की की ओर इशारा करती प्रतीत होती है डुलविच पिक्चर गैलरी इस डबल रीडिंग पर जोर देती है: साधारण इशारा और दर्शक ओवरलैप को पता।
यह विवेकपूर्ण आंदोलन मुद्रा को विशुद्ध रूप से निष्क्रिय होने से रोकता है लड़की को देखने के लिए सामग्री नहीं है वह हमारे ध्यान का जवाब देने लगती है हालांकि, कोई शब्द नहीं लिखा जाता है और कुछ भी हमें उनके बारे में संदेश बनाने की अनुमति नहीं देता है कोडित। पेंटिंग किसी विशिष्ट बातचीत का वर्णन किए बिना संवाद की छाप पैदा करती है।
आभूषण दिलचस्प सामाजिक तनाव का परिचय देते हैं वे एक साधारण ब्लाउज को अदालत की पोशाक में बदलने के बिना सजाते हैं लाल कॉर्ड, गोल्डन रिंग्स और नेकलाइन की चोटी बड़े सफेद क्षेत्र को विरामित करती है और आंख को हाथ से चेहरे तक ले जाती है।
खिड़की किसी परिदृश्य पर नहीं खुलती: यह हम पर खुलती है
पेंटिंग का असली बाहरी स्थान दर्शक का है युवा लड़की हमारी रोशनी, हमारी टकटकी और हमारी दुनिया की ओर झुकती है।
खिड़की में कई आंकड़े उनके पीछे एक इंटीरियर या फ्रेम से परे एक परिदृश्य दिखाते हैं रेम्ब्रांट लगभग इन स्थलों को हटा देता है लड़की एक अंधेरे पृष्ठभूमि से निकलती है अग्रभूमि में पत्थर का ब्लॉक एक को परिभाषित करने के लिए पर्याप्त है खोलना इस प्रकार खिड़की फ्रेम के भीतर एक फ्रेम के रूप में कार्य करती है।
हथियार इस मार्ग को मजबूत करते हैं एक फ्लैट आराम करता है, दूसरा हार की ओर खड़ा होता है आस्तीन नेत्रहीन पत्थर पर ओवरफ्लो होता है शरीर एक स्थिर पिरामिड बनाता है, लेकिन इसकी मात्रा क्रमिक विमानों में आगे बढ़ती है: काली पृष्ठभूमि, सिर, ब्लाउज, अग्रबाहु, समर्थन।
यह निर्माण एक ठंड या गुमनाम भ्रम की तलाश के बिना ट्रॉमपे ल'ओइल के करीब काम लाता है रेम्ब्रांट प्रत्येक धागे को एक सूची की सावधानी के साथ पेंट नहीं करता है यह सटीक क्षेत्रों और बड़े स्पर्शों को वैकल्पिक करता है ताकि सामग्री सामान्य देखने की दूरी पर आश्वस्त हो जाए।
राहगीरों ने उसे असली जवान लड़की समझ लिया होगा
रोजर डी पाइल्स, एक फ्रांसीसी सिद्धांतकार और पेंटिंग के पूर्व मालिक, ने बताया कि रेम्ब्रांट ने अपने एम्स्टर्डम घर की एक खिड़की में काम रखा था और राहगीरों ने सोचा कि उन्होंने एक वास्तविक व्यक्ति को देखा है डुलविच पिक्चर गैलरी स्पष्ट करता है कि कहानी कड़ाई से सच नहीं है इसलिए इसे रेम्ब्रांट की भ्रमपूर्ण शक्ति के बारे में एक किस्से के रूप में पढ़ा जाना चाहिए, न कि एक सत्यापित घटना के रूप में।
किंवदंती फिर भी अच्छी तरह से चुना गया है एक सामाजिक सेटिंग में संलग्न एक चित्र के विपरीत, यह युवा लड़की ठीक से एक उद्घाटन पर कब्जा कर लेती है और सीधे संपर्क स्थापित करती है दूर से देखा, हल्का ब्लाउज, जलाया चेहरा और हथियार झुकाव खिड़की से बाहर झुके हुए व्यक्ति का विश्वसनीय छायाचित्र बना सकता है।
यह प्राचीन खाता यह भी दिखाता है कि काम कैसे प्राप्त हुआ था आधुनिक कला इतिहास से पहले भी, दर्शकों ने मॉडल की पहचान को रेम्ब्रांट की क्षमता से कम महत्व दिया, जो पिगमेंट से एक जीवित उपस्थिति लाने की क्षमता थी।
इम्पैस्टो भ्रम को वास्तविक राहत देता है
१६४० के दशक से चित्रकारी शुरुआती कैरियर के सावधानीपूर्वक चित्रों की तुलना में अधिक स्वतंत्र हो गई डुलविच आत्मविश्वास ब्रशस्ट्रोक और मोटी पेस्ट की रिपोर्ट करता है, कभी-कभी चाकू या उंगलियों के साथ रेम्ब्रांट पर लागू होता है शिखाओं इम्पैस्टो कपड़े के हर विवरण को पुन: पेश नहीं करता है: वे उस तरह की नकल करते हैं जिस तरह से मुड़े हुए कपड़े पर प्रकाश टूटता है।
त्वचा को एक और उपचार प्राप्त होता है मोटी गुलाबी स्पर्श गाल को जीवंत करते हैं, एक सफेद चमक नाक को चिह्नित करती है, आंखों और मंदिरों के चारों ओर हरे और भूरे रंग की पारदर्शिता दिखाई देती है पीले रंग की वार्निश की पुरानी सफाई ने इस आश्चर्यजनक रूप से साहसी पैलेट को बेहतर ढंग से समझना संभव बना दिया है।
थोड़ी दूरी पर, सतह खंडित दिखाई देती है जैसे ही आप पीछे हटते हैं, चाबियाँ एक साथ आती हैं और कोमल मांस, एक चमकदार ब्लाउज और एक नम दिखती हैं इसलिए ट्रॉमपे ल'ओइल आगंतुक के आंदोलन पर निर्भर करता है।
एक हस्ताक्षरित, प्रलेखित और तकनीकी रूप से अध्ययन किया गया रेम्ब्रांट
डुलविच पिक्चर गैलरी अनारक्षित रूप से पेंटिंग का श्रेय रेम्ब्रांट को देती है और निचले दाएं कोने में शिलालेख "रेम्ब्रांट /फीट। 1645" नोट करती है। संक्षिप्त नाम फीट।के लिए फेसिट, का अर्थ है कि उसने "किया" तारीख काम करती है जब चित्रकार उनतीस साल का होता है।
रेम्ब्रांट डेटाबेस ने डुलविच द्वारा प्रदान किए गए तकनीकी दस्तावेज को शामिल किया है: एक्स-रे, अवरक्त और पराबैंगनी तस्वीरें, साथ ही पिछले उपचारों की जानकारी। नेशनल गैलरी में लिया गया 1992 का एक्स-रे इस सेट का हिस्सा है।
यह दस्तावेज सिर्फ एक नाम की पुष्टि के लिए नहीं है यह आपको तैयारी, परिवर्तन, परतों और संरक्षण की स्थिति का अध्ययन करने की अनुमति देता है आगंतुक के लिए, सबसे अधिक दिखाई देने वाला परिणाम सतह की विविधता रहता हैः कुछ आकृतियाँ धीरे से बनाई गई हैं, अन्य लगभग आटे से गढ़ी हुई लगती हैं।
1645 से 1650 के दशक तक: मुद्रा, प्रकाश और अंतरंगता
| काम | तारीख | किनारे पर रिश्ता | प्रमुख प्रभाव |
|---|---|---|---|
| खिड़की पर युवा लड़की | 1645 | सामने के पत्थर पर टिकी भुजाएँ | प्रत्यक्ष टकटकी और उपस्थिति का भ्रम |
| रसोईघर की छात्रा | 1651 | कोहनी रखी गई, बस्ट चमकदार रोशनी में | रंगीन गर्मी और दैनिक अंतरंगता |
| एक खुले दरवाजे के साथ युवा महिला | 1656 -1657 के आसपास | एक रेलिंग के पीछे शरीर | मौन, गहराई और निकटता |
| युवक ने टाइटस | 1668 के आसपास | कोई स्पष्ट विंडो नहीं | देर से पदार्थ और आंतरिक उपस्थिति |
तुलना से पता चलता है कि "खिड़की पर महिला" एक भी शीर्षक नहीं है डुलविच पेंटिंग १६४५ से है; स्टॉकहोम की, जिसे अक्सर कहा जाता है रसोई लड़की, 1651 का है और इसका माप 78 × 64 सेमी है। उन्हें भ्रमित करने से छह साल का विकास और दो अलग-अलग रंगीन उपकरण मिट जाते हैं।
संग्रहालय क्या स्थापित करता है - और क्या योग्य होना चाहिए
| सवाल | स्थापित तथ्य | सतर्कतापूर्ण व्याख्या |
|---|---|---|
| लेखक और तारीख | रेम्ब्रांट, हस्ताक्षरित और दिनांक 1645। | तारीख मॉडल के क्रम या संबंध को प्रकट नहीं करती है। |
| पहचान | कोई नाम प्रलेखित नहीं। | नौकर वर्तमान में सबसे स्वीकृत परिकल्पना है। |
| पेशा | सादा ब्लाउज, टैन्ड आर्म्स और स्किन के निशान दिखाई दे रहे हैं। | वे इसे साबित किए बिना घरेलू और बाहरी काम का सुझाव देते हैं। |
| इशारा | हाथ छूता है सीने के पास हार। | यह स्वयं लड़की को भी संदर्भित कर सकता है। |
| ट्रॉमपे-एल'ओइल | पत्थर, हथियार और इम्पैस्टो आकृति को हमारी ओर प्रक्षेपित करते हैं। | धोखेबाज राहगीरों की कहानी पूरी तरह सच नहीं है। |
| लिंग | एक वास्तविक युवा महिला को आधी लंबाई में दर्शाया गया है। | यह कार्य चित्रांकन, शैली दृश्य और भ्रमवादी अध्ययन के बीच रहता है। |
रोजर डी पाइल्स से लेकर डुलविच की संस्थापक विरासत तक
रोजर डी पाइल्स पहले ज्ञात मालिकों में से हैं और उन्होंने अपने भ्रमवादी उपाख्यान के माध्यम से पेंटिंग के स्वागत का स्थायी मार्गदर्शन किया है। रेम्ब्रांट डेटाबेस ने 1776 में पेरिस में इसकी बिक्री की सूचना दी: एक कैटलॉग एनोटेशन इंगित करता है कि व्यापारी जीन-बैप्टिस्ट-पियरे ले ब्रून ने इसे खरीदा और फिर इसे एक अंग्रेज को बेच दिया।
काम अंततः १८११ के बुर्जुआ वसीयत द्वारा डुलविच के संस्थापक संग्रह में प्रवेश किया आज यह गैलरी के प्रतिष्ठित चित्रों में से एक है, कभी-कभी इसके निर्देशक द्वारा "लंदन की मोना लिसा" का उपनाम दिया जाता है उनके लुक और उनकी प्रसिद्धि की - एक आधुनिक तुलना, कोई ऐतिहासिक शीर्षक नहीं।
संग्रहालय ने अपने इशारे और लट में ब्रैड को भी अपने बगीचे में खोले गए लोविंगटन मूर्तिकला मीडो के परिदृश्य रूप के लिए प्रेरणा का स्रोत बना दिया है यह भावी पीढ़ी दिखाती है कि पेंटिंग अपने फ्रेम से परे कार्य करना जारी रखती है।
एक छह-चरणीय विधि
किनारा छुपाओ
पहले अकेले आकृति को देखें, फिर पत्थर को फिर से पेश करें: मापें कि दहलीज अंतरिक्ष को कितना बदलती है।
आँखों के पीछे पीछे
थोड़ा बगल की ओर बढ़ें और देखे जाने की लंबे समय तक बनी रहने वाली अनुभूति पर ध्यान दें।
हाथ पढ़ें
पहले हार देखें, फिर तर्जनी: क्या इशारा प्रसाधन, झिझक या कौशल बन जाता है?
सतह के पास पहुंचें
गालों की गुलाबी लकीरें, नाक का सफेद बिंदु और आस्तीन की मोटाई का पता लगाएं।
पीछे हटना
देखें कि आटे के ये टुकड़े मांस, कपड़े और प्रकाश में कैसे पुनः एकत्रित होते हैं।
अलग तथ्य और कहानी
यह तय करने से पहले कि वह एक नौकर, चित्र या चरित्र है, आप जो देखते हैं उसका वर्णन करें।
दक्षिण लंदन के डुलविच पिक्चर गैलरी में
मौजूदा नोटिस में कहा गया है कि खिड़की पर लड़की कमरे ५ में प्रदर्शित किया गया है एक फांसी या ऋण बदल सकता है, स्थानांतरित करने से पहले आधिकारिक पृष्ठ की जांच करें गैलरी भी घेयन III और पारंपरिक रूप से टाइटस से जुड़े युवक के जैकब के चित्र को संरक्षित करती है।
संस्था
डुलविच पिक्चर गैलरी, लंदन।
इन्वेंटरी
डीपीजी163, बुर्जुआ वसीयत, 1811।
वर्तमान अवस्था
कमरा 5 में "वर्तमान में प्रदर्शन पर" दर्शाया गया है।
खिड़की पर लड़की को खोजने
स्टोर डुलविच के 1645 के काम के अनुरूप पुनरुत्पादन प्रदान करता है। रेम्ब्रांट संग्रह इस प्रत्यक्ष रूप की तुलना चित्रों, बाइबिल के दृश्यों और परिपक्वता के आंकड़ों से करने की अनुमति देता है।
1645 से पुनरुत्पादन देखेंरेम्ब्रांट संग्रह का अन्वेषण करेंखिड़की पर लड़की के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट द्वारा चित्रित लड़की कौन है?
उसकी पहचान ज्ञात नहीं है एक युवा नौकर की परिकल्पना आज सबसे व्यापक रूप से स्वीकार की जाती है।
हमें क्यों लगता है कि वह एक नौकर है?
उसका साधारण ब्लाउज, लुढ़की हुई आस्तीन, टैन्ड हथियार और त्वचा टैग घरेलू और बाहरी काम का सुझाव देते हैं।
क्या पेंटिंग एक चित्र है?
वह एक व्यक्तिगत चेहरा दिखाता है, लेकिन उसका उपकरण उसे एक शैली दृश्य और ट्रॉमपे ल'ओइल के प्रदर्शन के बीच भी रखता है।
ट्रॉमपे ल'ओइल कैसे काम करता है?
पत्थर पेंटिंग के किनारे से मेल खाता है, भुजाएँ आगे बढ़ती हैं और इम्पैस्टो वास्तविक प्रकाश को पकड़ लेता है।
क्या राहगीरों ने सचमुच उसे एक व्यक्ति समझ लिया?
रोजर डी पाइल्स द्वारा प्रेषित इस किस्से को संग्रहालय द्वारा पूरी तरह सच नहीं माना जाता है।
तालिका की तिथि और आकार क्या है?
इस पर हस्ताक्षर और दिनांक 1645 है और इसका माप 81.8 × 66.2 सेमी है।
क्या यह द किचन गर्ल जैसा ही काम है?
नंबर स्टॉकहोम में नेशनलम्यूजियम की किचन गर्ल 1651 की है और यह एक अलग पेंटिंग है।
हम खिड़की पर लड़की को कहाँ देख सकते हैं?
लंदन में डुलविच पिक्चर गैलरी में, वर्तमान में फांसी में बदलाव के अधीन कमरा 5 में सूचीबद्ध है।
रेम्ब्रांट के साथ जारी रखें
संस्थागत संदर्भ
- डुलविच पिक्चर गैलरी - खिड़की पर लड़की, डीपीजी163, निर्देश और संरक्षण
- राष्ट्रीय संग्रहालय - लड़की खिड़की में सो रही है, 1655 के आसपास तुलनात्मक चित्रण
- रेम्ब्रांट डेटाबेस - डुलविच पेंटिंग का तकनीकी दस्तावेज़ीकरण
- रेम्ब्रांट डेटाबेस - 1776 की पेरिस उत्पत्ति और बिक्री
- राष्ट्रीय संग्रहालय - रसोई नौकरानी, 1651, तुलनात्मक कार्य
- राष्ट्रीय गैलरी - हेंड्रिकजे स्टॉफ़ेल्स का पोर्ट्रेट, पहचान पर तुलना और सावधानी
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