घोषणा: विश्लेषण, प्रतीक और परिप्रेक्ष्य
एक देवदूत जो लगभग मूर्त हो जाता है, एक वर्जिन उसके पढ़ने में रुक जाती है और एक बगीचा जो अचानक अनंत पर खुलता है।
यह प्रारंभिक कार्य परिप्रेक्ष्य की उनकी "त्रुटियों" तक सीमित नहीं है लियोनार्डो एक मार्ग का आयोजन करता है: गेब्रियल के शब्दों से मैरी की पुस्तक तक, फूलों के अग्रभूमि से दूरी से धुंधला बंदरगाह तक, फ्लोरेंटाइन ज्यामिति से वायुमंडल के एक नए विज्ञान तक।
लियोनार्डो की घोषणा क्या दर्शाती है?
घोषणा लूका के अनुसार सुसमाचार के आरम्भ में वर्णित प्रकरण का प्रतिनिधित्व करती है: महादूत गेब्रियल ने मैरी को घोषणा की कि वह यीशु को जन्म देगी लियोनार्डो बैठक को एक बंद कमरे में नहीं, बल्कि एक घर और एक बगीचे के किनारे पर रखता है गेब्रियल घास पर घुटने टेकता है, अपना दाहिना हाथ उठाता है और लिली फैलाता है मैरी, एक डेस्क के सामने बैठी है, उसे पढ़ने में बाधा डालती है और एक शांत इशारे के साथ जवाब देती है।
द चित्र इस प्रकार दृश्य संकेतों द्वारा अदृश्य एक शब्द को दर्शाया गया है: परी का हाथ, मैरी का हाथ, खुली किताब, लिली और अंतरिक्ष जो दो आंकड़ों को अलग करता है विशाल परिदृश्य एक साधारण सजावटी पृष्ठभूमि नहीं है यह निजी दृश्य को एक ब्रह्मांडीय घटना में बदल देता है: टकटकी बगीचे, सरू, पानी, जहाजों और पहाड़ों को लगभग वाष्पशील क्षितिज तक पार करती है।
इस कृति को आम तौर पर लियोनार्डो की पहली महान पेंटिंगों में से एक माना जाता है, जो अभी भी स्टूडियो से जुड़ी हुई हैAndrea del Verrocchio. हम पहले से ही शरीर की गति, वनस्पति विज्ञान, पक्षियों, प्रकाशिकी और हवा के दूर के रंगों को संशोधित करने के तरीके में उनकी रुचि को पहचानते हैं।
वाक्य की तरह खिंची रचना
क्षैतिज प्रारूप बैठक को धीमा कर देता है परी और वर्जिन को आमने-सामने मुठभेड़ में निचोड़ने के बजाय, लियोनार्डो उनके बीच एक सक्रिय क्षेत्र बनाता है: बगीचे, लिली, पुस्तक और डेस्क दृश्य के जोड़ बन जाते हैं।
गेब्रियल आता है
इसका घुटने टेकने वाला शरीर और विकसित पंख प्रेत को वजन और दिशा देते हैं।
उद्यान संचारित करता है
लिली, फूल और पत्थर की सीमा आकृतियों के बीच के शून्य को एक सार्थक स्थान में बदल देती है।
किताब जवाब देती है
खुला पृष्ठ और मैरी का हाथ पढ़ने, सुनने और स्वीकृति को जोड़ता है।
दुनिया खुल जाती है
हार्बर, पानी और पहाड़ अंतरंगता के दृश्य को सार्वभौमिक पैमाने पर ले जाते हैं।
एक अलौकिक देवदूत, लेकिन प्रकाश के अधीन
गेब्रियल तैरता नहीं है उसका घुटना जमीन को दबाता है, उसकी चिलमनें झुक जाती हैं और उसका शरीर छाया डालता है उफीजी नोटिस इस ठोस उपस्थिति पर जोर देता है: आकाशीय प्राणी मैरी के समान भौतिक दुनिया में प्रवेश करता है इसलिए चमत्कारी घटना अवलोकन को समाप्त नहीं करती है; यह इसे और अधिक मांग वाला बनाता है।
उठाया दायां हाथ शब्द का अनुवाद करता है और आशीर्वाद भी पैदा कर सकता है दूसरा हाथ लिली को ले जाता है पंख एक अमूर्त आभूषण जैसा नहीं दिखते हैं: उनकी संरचना एक बड़े पक्षी के अध्ययन को याद करती है लियोनार्डो देखता है कि पंख, अभिव्यक्ति और लिफ्ट कैसे एक असंभव शरीर रचना विश्वसनीय बना सकते हैं।
बाल, कढ़ाई और सिलवटों ने वेरोकियो की कार्यशाला के शोधन के कुछ को बरकरार रखा है लेकिन चरित्र के नीचे बस्ट और छाया के मापा घुमाव पहले से ही परी को अंतरिक्ष में आंदोलन पर एक प्रयोग बनाते हैं।
बिना हलचल के आश्चर्य
मैरी अचानक दूर नहीं होती है उसका बायां हाथ छाती की ओर उठता है, जबकि दायां पुस्तक के पास रहता है यह दोहरा इशारा आंतरिक स्वागत और बौद्धिक गतिविधि को एक साथ रखता है वर्जिन न केवल आश्चर्यचकित है: वह समझती है, वजन करती है और भाषण स्वीकार करती है।
पुस्तक की पहचान सुपाठ्य शिलालेख से नहीं होती है यह अधिक व्यापक रूप से शास्त्रों और परंपरा को संदर्भित करता है जो घोषणा के समय मैरी पढ़ने का प्रतिनिधित्व करता है एक ईसाई पढ़ने में, पृष्ठ और अवतार एक दूसरे को जवाब देते हैं: घोषित शब्द मांस बन जाता है।
फर्नीचर के एक साधारण घरेलू टुकड़े के लिए डेस्क अनुपातहीन है इसका मूर्तिकला आधार वेरोकियो से जुड़े एक आविष्कार को लेता है और सैन लोरेंजो में पिएरो डे मेडिसी के अंत्येष्टि स्मारक को याद करता है यह विवरण अंकित करता है चित्रकला कार्यशाला की दृश्य संस्कृति में उतना ही जितना बाइबिल की कहानी में।
प्रतीक, हर विवरण को कोड में परिवर्तित किए बिना
उद्घोषणा की प्रतिमा विज्ञान में स्थायी परंपराएँ हैं। वे पढ़ने में मदद करते हैं चित्र, लेकिन हर फूल, हर पेड़ या हर पत्थर को एक निश्चित अर्थ देने का औचित्य न ठहराएं।
सफेद लिली
गेब्रियल द्वारा प्रस्तुत, यह मैरी की पवित्रता के साथ सबसे तुरंत जुड़ा हुआ गुण है इसका स्टेम नेत्रहीन रूप से संवाद के केंद्र में परी के हाथ को जोड़ता है।
ठोस पारंपरिक व्याख्यासंलग्न उद्यान
दीवार एक का सीमांकन करती है हॉर्टस कॉनक्लूससमैरियन कौमार्य की मध्ययुगीन और पुनरुत्थान छवि हालांकि, उद्यान देखने के लिए खुला रहता है: इसकी बाड़ रचना को घेरने के बिना सुरक्षा करती है।
प्रलेखित मैरियन प्रतीकवादखुली किताब
यह पवित्रशास्त्र, ध्यान और मैरी की बुद्धि को उद्घाटित करता है यह एक भौतिक सीमा भी बनाता है: गेब्रियल के शब्द बाधित होते हैं, फिर पढ़ने को पूरा करते हैं।
सटीक पाठ पहचान योग्य नहीं हैलाल और नीला
पोशाक का लाल मांस, जीवन और अवतार को उजागर कर सकता है; मेंटल का नीला, दिव्य गरिमा। ये पारंपरिक संघ हैं, लियोनार्डो द्वारा लिखित कोई किंवदंती नहीं।
सावधानी के साथ तैयार किया जाने वाला रंगीन पठनहाथ
गेब्रियल का दाहिना हाथ बताता है; बाएं ऑफर मैरी में, एक हाथ किताब के पास रहता है और दूसरा उठता है कहानी पहले इशारे के व्याकरण से गुजरती है।
भाषण का दृश्य वाक्यविन्याससरू और दूर
अंधेरे पेड़ अवधि या अनंत काल का सुझाव दे सकते हैं, लेकिन वे मुख्य रूप से गहराई को मापने के लिए उपयोग किए जाते हैं उनकी तीक्ष्णता हवा में भंग नीले पहाड़ों के साथ विपरीत है।
सभी के ऊपर स्थानिक समारोहदो खामोशियाँ साथ लाने के लिए
चेहरे का विस्तार लगभग स्थिर संयम दिखाता है परिदृश्य यातायात मार्गों को गुणा करता है उनका विपरीत दृश्य को अपना तनाव देता है: घटना आंतरिक है, लेकिन इसके परिणाम पूरी दुनिया को शामिल करते हैं।
आंखें नाटकीयता के बिना गेब्रियल की उपस्थिति का पालन करती हैं फैली हुई उंगलियां इशारा को एक मापा हिचकिचाहट देती हैं: आश्चर्य, सुनना और सहमति एक साथ रहती है।
नावें, टावर और गोदी पठनीय बने हुए हैं; पहाड़ विरोधाभास और रंग खो देते हैं। लियोनार्डो अपनी नोटबुक में वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य को बाद में सिद्धांतित करने से पहले हवा की मोटाई को महसूस करते हैं।
क्या परिप्रेक्ष्य "झूठा" है?
द चित्र तीन तर्कों को जोड़ता है: एक रैखिक निर्माण जो वास्तुकला का आदेश देता है, एक वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य जो परिदृश्य और स्थानीय विकृतियों में खोदता है जिसने कई परिकल्पनाओं को पोषित किया है।
निर्माण करें, कम करें, सही करें
१ रेखीय परिप्रेक्ष्य। ऑर्थोगोनल आर्किटेक्चर और फ़र्श एक केंद्रीय लुप्त बिंदु के चारों ओर एक विनियमित स्थान का आयोजन करते हैं बगीचे की दीवार एक लंबी क्षैतिज स्थिर करती है।
2। वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य। दूरी हल्का, नीला और कम विपरीत हो जाता है इसलिए गहराई न केवल ज्यामिति से आती है, बल्कि जिस तरह से हवा दृष्टि को संशोधित करती है।
३ स्थानीय विकृतियां। मैरी का दाहिना हाथ बहुत लंबा लगता है और जब आप सामने से पैनल को देखते हैं तो उसके शरीर, डेस्क और वास्तुकला के बीच संबंध अस्थिर लगता है।
बढ़ाव दिखाई दे रहा है
मैरी का हाथ, हाथ, डेस्क और पैर पूर्ण नियमितता के साथ एक साथ फिट नहीं होते हैं।
आकार छोटा हो जाता है
एक तिरछा दृश्य कुछ लंबाई की भरपाई कर सकता है, जैसे कि किसी विशिष्ट स्थान के लिए ऑप्टिकल सुधार।
मूल वेदी
एक अनुबंध या एक संरक्षित स्थापना के बिना, बिल्कुल अपेक्षित दूरी, ऊंचाई और कोण का पुनर्निर्माण करना असंभव है।
दृष्टिकोण बदलने से छवि बदल जाती है
मेट पर रखी गई यह शीट प्रत्यक्ष अध्ययन नहीं है घोषणाेकिन यह एक विधि का खुलासा करता है निचले समकोण में, लियोनार्डो पर्यवेक्षक की स्थिति के संबंध में एक परिप्रेक्ष्य प्रक्षेपण को समझने की कोशिश करता है इसलिए टकटकी की समस्या उसके काम पर रखी गई आधुनिक टिप्पणी नहीं है: यह उसके शोध से संबंधित है।
में चित्र उफीजी से, क्लासिक फ्लोरेंटाइन ज्यामिति अब पर्याप्त नहीं है दर्शक को दूरी भी महसूस करना चाहिए, प्रकाश का मार्ग और अवलोकन के कोण के अनुसार आकृतियों का संशोधन दृश्य एक स्थिति पर निर्भर करता है: एक आंख, एक ऊंचाई, एक पक्ष, हवा की मात्रा।
अनुभव की यह संस्कृति बताती है कि दो चरम सीमाओं से क्यों बचना चाहिए। कहना कि चित्र "खराब तरीके से खींचा गया" प्रकाशिकी को अनदेखा करता है यह कहते हुए कि हर विसंगति एक शानदार सुधार है, मूल स्थापना पर सबूत की कमी को अनदेखा करता है।
एक शहर जो टकटकी को निर्देशित करना सीखता है
कार्यालयों का वर्तमान दृष्टिकोण शैक्षिक तुलना प्रदान करता है, न कि इसका प्रत्यक्ष स्रोत चित्र. लंबी पार्श्व दीर्घाएँ, रेखाओं का संकुचन और पलाज्जो वेक्चिओ की ओर धुरी तुरंत अभिसरण द्वारा निर्मित स्थान की शक्ति को ध्यान देने योग्य बनाती है।
में घोषणा, ज्यामितीय सिद्धांत अधिक विवेकपूर्ण है दीवार, वास्तुकला और डेस्क एक तर्कसंगत ढांचा प्रदान करते हैं; पेड़, नाव और धुंध इसे ओवरफ्लो करते हैं टकटकी का नेतृत्व किया जाता है, फिर मुक्त किया जाता है।
यह पैनल पर सबसे आधुनिक तनावों में से एक है: दुनिया को पूरी तरह से माप के लिए कम किए बिना मापा जा सकता है परिप्रेक्ष्य एक मार्ग का पता लगाता है; वायुमंडल दूरी को एक साधारण ग्रिड बनने से रोकता है।
तैयार करें, स्थानांतरित करें, समायोजित करें
इन्फ्रारेड रिफ्लेक्टोग्राफी कुछ चित्रात्मक परतों से गुजरती है और प्रारंभिक ड्राइंग के दृश्यमान कार्बन तत्व बनाती है यह एक छिपी हुई तस्वीर के रूप में "पहला पूर्ण संस्करण" नहीं दिखाती है, लेकिन तैयारी और सतह के बीच निशान, दोहराव और अंतर।
कार्यालय इसका वर्णन करते हैं चित्र लकड़ी पर एक तेल की तरह पैनल एक चरण से संबंधित है जहां फ्लोरेंटाइन चित्रकार तेल की संभावनाओं का पता लगाते हैं: अधिक लचीला संक्रमण, चमकदार विवरण, टन की गहराई और सामग्री प्रभाव युवा लियोनार्डो में, ये साधन पहले से ही त्वचा, कपड़े, वनस्पति और हवा के बीच निरंतरता की सेवा करते हैं।
गेब्रियल की तह साफ और मूर्तिकला बनी हुई है परिदृश्य, इसके विपरीत, धीरे-धीरे अपनी आकृति खो देता है एकता इसलिए एक समान स्पर्श से नहीं आती है, लेकिन प्रत्येक आकृति की दूरी और प्रकृति के लिए तकनीक के अनुकूलन से।
एक लियोनार्डो अभी भी वेरोकियो के करीब है
वर्तमान घोषणा के रूप में एक पहले से ही स्वतंत्र प्रतिभा के पृथक इशारा अपने संदर्भ विकृत १४७२ के आसपास, लियोनार्डो कार्यशाला में प्रशिक्षितAndrea del Verrocchio, जहां चित्रकला, मूर्तिकला, सुनार, ड्राइंग और यांत्रिकी सह-अस्तित्व में हैं एक बड़ा पैनल साझा मॉडल, सामूहिक तैयारी और हस्तक्षेप के कई स्तरों को जुटा सकता है।
डेस्क का आकार इस वातावरण के लिए सबसे ठोस सुराग है उफीजी ने इसकी तुलना सैन लोरेंजो में पिएरो द गौटेक्स के मकबरे से प्रेरित वेरोकियो के एक आविष्कार से की है चित्र इसलिए एक मूर्तिकला स्मृति को सचित्र फर्नीचर में बदल देता है।
लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार आज व्यापक रूप से स्वीकार किया जाता है, कार्यशाला के कामकाज और अन्य हाथों की संभावित भागीदारी के बारे में सवालों को हटाने के बिना सबसे "लियोनार्डियन" संकेत न केवल गुणी विवरण हैं: वे आंदोलन की सुसंगतता, जीवित पर ध्यान और विचार है कि हवा को खुद को चित्रित किया जाना चाहिए।
मोंटेओलिवेटो के मठ से उफीजी तक
यह चिन्ह १८६७ में फ्लोरेंस में पोर्टा सैन फ्रेडियानो के बाहर स्थित मोंटेओलिवेटो में सैन बार्टोलोमियो चर्च से उफीजी में प्रवेश करता है यह उत्पत्ति प्रलेखित है; हालांकि, यह प्रारंभिक आदेश की पहचान करने के लिए पर्याप्त नहीं है।
कार्यालयों निर्दिष्ट करते हैं कि मूल स्थान और प्रायोजक अज्ञात रहते हैं इसलिए स्थापना से अंतिम सत्यापित धार्मिक संदर्भ को अलग करना आवश्यक है जिसके लिए काम डिजाइन किया गया था यह ठीक यही अंतर है जो पार्श्व दृष्टिकोण से किसी भी पुनर्निर्माण को मुश्किल बनाता है।
का आधुनिक इतिहास चित्र लियोनार्डो के युवाओं की मान्यता के साथ भी है एक सार्वजनिक संग्रह में प्रवेश, पैनल की तुलना कलाकार के चित्र, काम और अन्य चित्रों से की जा सकती है "सीखने के काम" के रूप में इसकी प्रतिष्ठा तब एक मामूली काम का मतलब नहीं रह जाती है।
वेरोकियो की कार्यशाला के संदर्भ में फ्लोरेंस में संभावित उपलब्धि।
द चित्र मोंटेओलिवेटो में सैन बार्टोलोमियो में रखा गया है; मूल क्रम ज्ञात नहीं है।
उफीजी गैलरी के संग्रह में प्रवेश।
समर्पित कक्ष A35 में प्रदर्शित कार्य Léonard de Vinci.
दूर से देखने का काम, फिर बगल से
आधिकारिक नोटिस में साइन इन किया गया है कमरा A35 Léonard de Vinciइसकी २२२ सेमी चौड़ाई के लिए दो पढ़ने की दूरी की आवश्यकता होती है दूर से, हम दीवार, निकायों और क्षितिज की लंबी निरंतरता को समझ सकते हैं करीब से, फूल, पंख, कढ़ाई, किताबें और नावें दिखाई देती हैं।
फिर थोड़ा सही करने के लिए ले जाएँ, अन्य आगंतुकों को परेशान किए बिना यह परिवर्तन जादुई रूप से सभी अनुपातों को "हल" नहीं करता है, लेकिन यह आपको एक तिरछी दृष्टि से परिकल्पना को ठोस रूप से समझने की अनुमति देता है।
जाने से पहले कमरे और प्रदर्शनी की स्थिति की जांच करें: ऋण, काम या रोटेशन कभी-कभी मार्ग को संशोधित कर सकते हैं कार्यालय शीट सबसे विश्वसनीय स्रोत बनी हुई है।
पैनोरमिक प्रारूप खोजें
ला प्रतिकृति का घोषणा की पहचान को बरकरार रखता है चित्र ः गेब्रियल और मैरी के बीच का अंतर, बगीचे की रेखा और परिदृश्य की ओर केंद्रीय उद्घाटन यह बहुत क्षैतिज प्रारूप विशेष रूप से एक सोफे, एक साइडबोर्ड या एक लंबे मार्ग के ऊपर उपयुक्त है।
उत्पाद शीट आपको प्रारूप चुनने और उपलब्ध विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देती है। इसके विपरीत छवि है प्रतिकृति कार्यालयों में रखी गई मूल तस्वीरों से अलग, स्टोर में पेश किया गया।
हाथ से चित्रित घोषणा देखेंलियोनार्डो के काम में द एनाउंसमेंट की जगह
मैडोना, परिप्रेक्ष्य अनुसंधान और संरक्षित या खोए हुए कार्यों की व्यापक सूची की तुलना में पैनल अपनी पूरी ताकत लगाता है।
विश्लेषण का आधार क्या है
लेख की छवियां शॉपिफाई से परोसी जाती हैं नीचे दिए गए लिंक संस्थागत रिकॉर्ड, संग्रहालय अनुसंधान और विषय के लिए उपयोग किए जाने वाले बाइबिल पाठ की ओर ले जाते हैं।
पार्श्व दृष्टिकोण से तिथि, आयाम, तकनीक, कमरा, उद्गम, प्रतिमा विज्ञान, विशेषता और परिकल्पना।
आधिकारिक नोटिस पढ़ें →प्रक्षेपण पर लियोनार्डो के शोध और पर्यवेक्षक के दृष्टिकोण को दर्शाने वाली ओपन एक्सेस शीट।
मेट → पर ड्राइंग देखेंफ्लोरेंस में पौधों के अवलोकन और इस दृश्य संस्कृति में गार्डन ऑफ द एनाउंसमेंट के स्थान पर अध्ययन।
प्रकाशन देखें →गेब्रियल की कहानी और मैरी की प्रतिक्रिया का आधिकारिक वाचन, दृश्य का साहित्यिक प्रारंभिक बिंदु।
गद्यांश पर भाष्य पढ़ें→संग्रहालय शीट का मूल सूत्रीकरण और संग्रह की तकनीकी शब्दावली।
इतालवी फ़ाइल से परामर्श लें →धार्मिक चित्र, चित्र और रचनाएँ उपलब्ध हैं प्रतिकृति हाथ चित्रित।
संग्रह का अन्वेषण करें →आठ उत्तरों में घोषणा
जब Léonard de Vinci क्या उन्होंने द एनाउंसमेंट को चित्रित किया?
उफीजी गैलरी इसे १४७२ के आसपास की तारीख देती है कुछ प्रकाशन १४७२ -१४७५ के आसपास थोड़ा व्यापक रेंज देते हैं सभी मामलों में यह एक युवा काम है।
कहाँ है चित्र मूल?
फ्लोरेंस में उफीजी गैलरी में, कमरा A35 में Léonard de Vinci, इन्वेंट्री नंबर 1890 एन° 1618 के तहत। फांसी कभी-कभी बदल सकती है।
इसके आयाम क्या हैं?
पैनल ९० × २२२ सेमी मापता है इसका बहुत क्षैतिज प्रारूप आवश्यक है: यह गेब्रियल और मैरी के बीच एक कथा दूरी बनाता है और बगीचे और परिदृश्य को एक बड़ा स्थान देता है।
गेब्रियल की लिली किसका प्रतीक है?
सफेद लिली पारंपरिक रूप से वर्जिन की शुद्धता से जुड़ा हुआ है यह परी के हाथ, बगीचे और रचना के केंद्रीय स्थान के बीच एक दृश्य लिंक के रूप में भी कार्य करता है।
मैरी किताब क्यों पढ़ रही है?
पुस्तक पवित्रशास्त्र, ध्यान और मरियम के ज्ञान को संदर्भित करती है सटीक मार्ग पठनीय नहीं है: भौतिक प्रमाण के बिना एक विशिष्ट भविष्यवाणी की पहचान करने से बचना बेहतर है।
मैरी का हाथ बहुत लंबा क्यों लगता है?
सामने से देखा गया, उसका दाहिना हाथ असंगत दिखाई देता है कार्यालयों ने सही और निचले हिस्से पर रखे गए दर्शक के लिए एक संभावित सुधार का सुझाव दिया है, लेकिन मूल स्थान ज्ञात नहीं है, इस परिकल्पना को प्रदर्शित नहीं माना जा सकता है।
क्या लियोनार्डो ने अकेले ही काम को चित्रित किया?
लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार व्यापक रूप से स्वीकार किया जाता है, लेकिन पैनल का जन्म वेरोकियो की कार्यशाला के संदर्भ में हुआ था पुनर्जागरण के कई महान कार्यों के साथ, तैयारी और कुछ हस्तक्षेप कार्यशाला के काम का हिस्सा हो सकते हैं।
रैखिक परिप्रेक्ष्य और वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य में क्या अंतर है?
रैखिक परिप्रेक्ष्य लाइनों और एक लुप्त बिंदु के माध्यम से अंतरिक्ष का निर्माण करता है वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य दूरी के साथ विपरीत, तीक्ष्णता और रंग बदलता है। घोषणा दोनों का उपयोग करें।
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