फूलों का बगीचा: फूल, सतह और परिप्रेक्ष्य का गायब होना
फूलों से संतृप्त इस वर्ग में, क्लिम्ट हमें एक बगीचे में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित नहीं करता है: वह इसे करीब लाता है जब तक कि जमीन लगभग एक ऊर्ध्वाधर टेपेस्ट्री नहीं बन जाती अंतरिक्ष घटता है, रंग अग्रिम।
एक असली बगीचा रंगीन सतह बन गया
फूल गार्डन, अधिक सटीक रूप से बाउर्नगार्टन, १ ९ ०७ में गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा चित्रित एक वर्ग परिदृश्य है जो एटरसी के पास फूलों को एक बड़े पिरामिड में समूहीकृत किया गया है, लेकिन लगभग कोई सुराग दूरी को माप नहीं सकता है।
चित्र सख्त अर्थों में सपाट नहीं है: आकार थोड़ा कम हो जाते हैं और द्रव्यमान ओवरलैप होते हैं फिर भी क्लिम्ट क्षितिज, आकाश, पथ और वास्तुकला को हटा देता है यह एक बगीचे को पहचानने के लिए बस पर्याप्त गहराई को बरकरार रखता है, फिर इसे रंगों के निरंतर क्षेत्र में बदल देता है।
बगीचा उथला क्यों लगता है?
क्लिम्ट एक सैद्धांतिक नियम के साथ परिप्रेक्ष्य को नष्ट नहीं करता है यह अपने मुख्य बेंचमार्क को क्रमिक रूप से हटाकर इसे बेकार बनाता है।
कोई क्षितिज रेखा नहीं
टकटकी न तो दूरी का सामना करती है और न ही खोलने का सामना करती है पूरी सतह वनस्पति से संबंधित है।
छवि में कोई इनपुट नहीं
न तो रास्ता और न ही सीमा दर्शक की ओर जाता है बगीचे खुद को सामने प्रस्तुत करता है।
लगभग बराबर फूल
पैटर्न में कमी मौजूद है, लेकिन गहरी जगह बनाने के लिए यह बहुत कमजोर है।
एक जीवित मोज़ेक
नारंगी, बैंगनी, सफेद और हरे रंग पूरे कैनवास पर एक-दूसरे को जवाब देते हैं और शॉट्स को एकजुट करते हैं।
एक वर्ग में फूलों का पिरामिड
पहला प्रभाव एक केंद्रहीन प्रचुरता का है हालांकि, रचना दृढ़ता से व्यवस्थित है सफेद फूल ऊपरी किनारे के पास एक चोटी बनाते हैं; संतरे दाईं ओर खुलते हैं; बैंगनी और लाल निचले हिस्से को कम करते हैं।
यह पिरामिड बहुतायत को स्थिर करता है यह बगीचे को लगभग स्मारकीय उपस्थिति देता है, जो कि पूर्ण लंबाई वाले चित्र या पुष्प वेदी के बराबर है।
निर्माण को समझने के लिए तीन विवरण
ये विस्तार एक ही पूर्ण छवि से आते हैं वे दिखाते हैं कि कैसे क्लिम्ट पहचानने योग्य फूलों, अलग स्पर्श और लगभग विशुद्ध रूप से रंगीन क्षेत्रों को वैकल्पिक करता है।
श्वेत शिखर सम्मेलन
वर्ग में बड़े पीले कोरोला शिखर वे एक शिखर बनाते हैं और किनारे से पहले टकटकी को धीमा कर देते हैं।
नारंगी-बैंगनी झटका
पूरक एक दूसरे को तेज करते हैं बगीचे एक वर्णित प्रकाश स्रोत पर निर्भर किए बिना उज्ज्वल दिखाई देता है।
किनारा खुला रहता है
फ्रेम द्वारा काटे गए फूलों से पता चलता है कि वनस्पति कैनवास से दूर रहती है: वर्ग एक बड़े क्षेत्र का टुकड़ा बन जाता है।
क्या वास्तव में परिप्रेक्ष्य गायब हो रहा है?
यह पूरी तरह से गायब नहीं होता है यह माध्यमिक हो जाता है क्लिम्ट पैमाने में कुछ ओवरलैप और भिन्नताएं बनाए रखता है, लेकिन कैनवास को व्यवस्थित करने के लिए उनकी शक्ति को दूर करता है।
जमीन सीधी हो जाती है
चूँकि कोई भी क्षितिज इलाके के झुकाव को इंगित नहीं करता है, घास के मैदान को मिट्टी और ऊर्ध्वाधर दीवार के रूप में एक साथ पढ़ा जा सकता है।
पैटर्न वॉल्यूम को बदल देता है
एक फूल को उसके पैटर्न से कम एक स्थान, एक रूपरेखा, एक रंग और सामान्य लय में उसके स्थान से परिभाषित किया जाता है।
सब कुछ मोबाइल रहता है
आंख को एक भी लुप्त बिंदु नहीं मिलता है यह सफेद, नारंगी, लाल और बैंगनी फॉसी के बीच घूमता है।
प्रचुरता कोई संयोग नहीं है
क्लिम्ट एक जंगली बगीचे को रिकॉर्ड करने के लिए लगता है, लेकिन वह एक डेकोरेटर की तरह रंग वितरित करता है संतरे कैनवास को तिरछे पार करते हैं; गोरे रिले बनाते हैं; बैंगनी रंग निचले आधे हिस्से में दृश्य वजन को केंद्रित करते हैं।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस का शोध इस पिरामिड संगठन पर प्रकाश डालता है, जो अलग करता है बाउर्नगार्टन अन्य अधिक समान रूप से फैले पुष्प परिदृश्य।
लिट्ज़लबर्ग के पास एक बगीचे का सामना करना पड़ा
क्लिम्ट १९०० से गर्मियों के दौरान अटेरसी में रहे १ ९ ०७ में, लिट्ज़लबर्ग में ब्रौहोफ में उनका आखिरी साल, उन्होंने तत्काल परिवेश में कई पुष्प रूपांकनों को पाया।
अनुसंधान शायद एंटोन मेयर के खेत के पास किसान उद्यान रखता है क्लिम्ट इसलिए एक वास्तविक जगह का निरीक्षण करता है, लेकिन न तो स्थलाकृतिक सटीकता और न ही वनस्पति सूची की तलाश करता है: वह बहुतायत की भावना को पुनर्गठित करता है।
टेबल से परे एटरसी देखें
लिट्ज़लबर्ग और झील
तस्वीर साइट के वास्तविक उद्घाटन को पुनर्स्थापित करता है में फूल गार्डन, क्लिम्ट इस झील की गहराई को बिल्कुल समाप्त कर देता है।
क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे
ग्रीष्मकालीन प्रवास काम, सैर, तैराकी और सामाजिकता को जोड़ता है। क्षेत्र के साथ इस लंबे परिचितता से परिदृश्य पैदा होते हैं।
शोरफ्लिंग और क्लिम्ट पाठ्यक्रम
क्षेत्र की साइट और सार्वजनिक यात्रा झील के चारों ओर चित्रकार के अभियानों का दस्तावेजीकरण करती है और चित्रों को उनके रूपांकनों से जोड़ती है।
क्लिम्ट फूलों की तुलना करें
फूल गार्डन एक व्यापक खोज से संबंधित है प्रत्येक कैनवास व्यक्तिगत पौधे, बगीचे की गहराई और सजावटी सतह के बीच अनुपात को संशोधित करता है।
सूरजमुखी गार्डन
लंबा तने और पेड़ एक हरे रंग की दीवार की संरचना करते हैं देखो व्यक्तिगत पौधों को अधिक पहचानता है।
खसखस
आकाश की एक पतली पट्टी बनी हुई है परिप्रेक्ष्य संकुचित होता है, लेकिन मापने योग्य रहता है।
पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ
पत्ते गुलाबों को ढक लेते हैं; उद्यान उतना ही वातावरण बन जाता है जितना कि रूपांकन।
नाशपाती का पेड़
फल, पत्तियाँ और शाखाएँ एक चित्तीदार नेटवर्क बनाती हैं जो 1907 के पुष्प उद्यानों की घोषणा करता है।
सूरजमुखी
फूलों की पृष्ठभूमि के सामने एक अकेला पौधा एक स्मारकीय, लगभग मानव आकृति बन जाता है।
| काम | अंतरिक्ष मार्कर | संगठन | प्रमुख प्रभाव |
|---|---|---|---|
| फूल गार्डन | न आकाश, न पथ | पुष्प पिरामिड | लगभग कुल सतह क्षेत्र |
| खसखस | आकाश की महीन पट्टी | आरोही घास का मैदान | निलंबित गहराई |
| सूरजमुखी गार्डन | तने और लम्बे तने | अधिरोपित ऊर्ध्वाधर | हरी दीवार |
| सूरजमुखी | निरंतर पुष्प पृष्ठभूमि | केंद्रीय आंकड़ा | पौधा चित्र |
अटेरसी से कला बाज़ार तक
काम १९०८ के महान विनीज़ प्रदर्शनी के बाद से जाना जाता है इसका आधुनिक प्रक्षेपवक्र बताता है कि यह एक संग्रहालय में स्थायी रूप से क्यों नहीं दिखाई देता है।
लिट्ज़लबर्ग में पेंटिंग
क्लिम्ट अपने मूल भाव के रूप में अपने ठहरने के स्थान के करीब एक किसान उद्यान को लेता है और संभवतः अपनी विनीज़ कार्यशाला में पेंटिंग पूरी करता है।
कुन्स्टशाउ विएन
बाउर्नगार्टन प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया है जो विनीज़ अवंत-गार्डे को एक साथ लाता है और क्लिम्ट के महान पुष्प परिदृश्यों को पहचानता है।
निजी संग्रह
पेंटिंग निजी संग्रहों और विभिन्न अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों से होकर गुजरती है; यह स्थायी संग्रहालय संग्रह में शामिल नहीं होता है।
लंदन में बिक्री
सोथबी ने फीस सहित £47.97 मिलियन में काम बेचा। परिणाम क्लिम्ट के परिदृश्यों की ओर नया ध्यान आकर्षित करता है।
गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा उद्यान और फूल
मुख्य कार्य में इसकी समर्पित उत्पाद शीट है पड़ोसी चित्रों में आपको फूलों की प्रचुरता, सूरजमुखी की ऊर्ध्वाधरता, पॉपपीज़ के कंपन या बगीचे की शांति के बीच चयन करने की अनुमति मिलती है।
क्लिम्ट के परिदृश्य में जारी रखें
के बारे में सब कुछ समझें फूल गार्डन
पेंटिंग का असली शीर्षक क्या है?
जर्मन शीर्षक है बाउर्नगार्टन. इसका अनुवाद इस प्रकार किया गया है कॉटेज गार्डन, फूल गार्डन, फार्म गार्डन, किसान गार्डन या फूल गार्डन स्रोतों और भाषाओं पर निर्भर करता है।
क्लिम्ट ने फ्लावर गार्डन को कब पेंट किया?
१९०७ में, लेक अटेरसी के आसपास, लिट्ज़लबर्ग में ब्रौहोफ़ में अपने आखिरी ग्रीष्मकालीन अभियान के दौरान।
आज फ्लावर गार्डन कहाँ है?
एक निजी संग्रह में काम अस्थायी प्रदर्शनियों में दिखाई दे सकता है, लेकिन यह स्थायी रूप से एक संग्रहालय में लटका नहीं है।
तालिका के आयाम क्या हैं?
110 × 110 सेमी। इसका सटीक वर्ग उस प्रारूप से संबंधित है जिसे क्लिम्ट अपने परिपक्व परिदृश्यों के लिए पसंद करता है।
नज़रिये का गुमां क्यों लगता है?
क्योंकि क्लिम्ट आकाश, क्षितिज, पथ और वास्तुकला को हटा देता है, जबकि फूलों के बीच पैमाने में अंतर को कम करता है जमीन तब सीधी लगती है।
क्या सचमुच बाग मौजूद था?
हां, मोटिफ शायद एंटोन मेयर के खेत के पास स्थित एक किसान उद्यान से आता है, जो कि लिट्ज़लबर्ग में क्लिम्ट के रहने के आसपास के क्षेत्र में है अंतिम रचना फिर भी एक सचित्र पुनर्निर्माण बनी हुई है।
क्या टेबल पॉइंटिलिस्ट है?
क्लिम्ट एक खंडित स्पर्श का उपयोग करता है और नव-प्रभाववाद के प्रभावों में रुचि रखता है, लेकिन वह सेरात या साइनैक द्वारा प्रचलित रंग के वैज्ञानिक विभाजन का सख्ती से पालन नहीं करता है।
पेंटिंग कितने में बिकी?
1 मार्च, 2017 को लंदन में सोथबी की बिक्री में, फीस सहित काम 47.97 मिलियन पाउंड तक पहुंच गया।
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