रंगद्रव्य · विरोधाभास · प्रकाश · गिवरनी
मोनेट पैलेट
रंग भरना Claude Monet न तो एक निश्चित नुस्खा है और न ही एक साधारण प्रभाववादी प्रतिभा यह एक मोबाइल प्रणाली है: आधुनिक रंगद्रव्य, सर्वव्यापी सफेद, रंगीन छाया, परस्पर पूरक और पैलेट लगातार चित्रकार के प्रकाश, पैटर्न और उम्र के लिए समायोजित।
छोटा सूरज पूरे ठंडे विस्तार को सक्रिय करता है।
सतह रंगीन रिश्तों का क्षेत्र बन जाती है।
संक्षिप्त जवाब
मोनेट रंग संबंधों के साथ प्रकाश का निर्माण करता है
उनके पैलेट में सटीक रंगद्रव्य हैं, लेकिन उनका वास्तविक उपकरण इसके विपरीत है: एक रंग उसके आस-पास के लोगों के आधार पर गर्म, ठंडा, हल्का या अधिक तीव्र दिखाई देता है।
एक सामग्री पैलेट और एक अवधारणात्मक पैलेट
वैज्ञानिक विश्लेषण मोनेट लीड सफेद, कोबाल्ट ब्लू, सिंथेटिक अल्ट्रामरीन, सिंदूर, लाल लैकर्स, विरिडियन, पन्ना हरा, क्रोमियम या कैडमियम पीला और, देर से काम करता है, कोबाल्ट वायलेट में पाते हैं ये ट्यूब १९ वीं शताब्दी में रंग रसायन विज्ञान के शानदार विस्तार से संबंधित हैं।
लेकिन पिगमेंट को सूचीबद्ध करना पर्याप्त नहीं है मोनेट काफी हद तक सफेद के साथ अपने मिश्रण को हल्का करता है, कभी-कभी मोटी स्पर्शों को सुपरइम्पोज़ करता है, विपरीत रंगों को एक साथ लाता है और अक्सर काले रंग को बहुत गहरे नीले, बैंगनी, हरे और लाल रंग के साथ बदल देता है कैनवास इसलिए एक स्थिर स्थानीय रंग की नकल नहीं करता है: यह पैटर्न पर हवा और प्रकाश के प्रभाव का पुनर्निर्माण करता है।
उनका पैलेट भी विकसित हो रहा है अपने जीवन के अंत में, उन्होंने पन्ना हरे और अधिकांश क्रोमियम पीले रंग को विरिडियन और कैडमियम पीले रंग के पक्ष में छोड़ दिया, कोबाल्ट वायलेट को दृढ़ता से अपनाया और बहुत बड़े प्रारूपों पर काम किया मोतियाबिंद तब उनकी धारणा को प्रभावित करता है, अकेले नवीनतम चित्रों की स्वतंत्रता की व्याख्या किए बिना।
रंग की सामग्री
मोनेट ने वास्तव में किन रंगों का उपयोग किया?
सूचियाँ अवधि और तालिका के अनुसार भिन्न होती हैं हालांकि, नेशनल गैलरी और शिकागो के कला संस्थान की समीक्षा एक उल्लेखनीय सुसंगत कोर की पहचान करती है।
लेड व्हाइट
गर्म, कवर और कोमल मोनेट मूल्यों को बढ़ाने, रंगों को ओपेसिफाई करने और इम्पैस्टो का निर्माण करने के लिए अपने अधिकांश मिश्रणों में इसका उपयोग करता है।
कोबाल्ट और विदेशी
कोबाल्ट हवादार और स्थिर ब्लूज़ देता है सिंथेटिक अल्ट्रामरीन एक अधिक बैंगनी गहराई लाता है वे आकाश, पानी, छाया और अंधेरे मिश्रण के लिए उपयोग किए जाते हैं।
विरिडियन और पन्ना हरा
प्रभाववादी वर्षों में, मोनेट दोनों को संयोजित करने में सक्षम था देर से अध्ययन किए गए कार्यों में, आर्सेनिक पन्ना हरा गायब हो गया और विरिडियन हावी हो गया।
क्रोमियम और कैडमियम
क्रोम पीला उज्ज्वल लेकिन नाजुक टन प्रदान करता है २० वीं शताब्दी में मोनेट ने कैडमियम को अधिक पसंद किया, जिसे उन्होंने सुरक्षित माना, कभी-कभी जस्ता पीले रंग के साथ।
सिंदूर
शक्तिशाली नारंगी-लाल, आवर्तक पाया जाता है यह फूलों, प्रतिबिंब, आंकड़े और गर्म मिश्रणों को एनिमेट करता है, अक्सर सफेद या अन्य रंगों द्वारा संशोधित किया जाता है।
लाल लाख और पागल
सिंदूर की तुलना में अधिक पारदर्शी, वे गुलाब, बैंगनी और छाया को समृद्ध करते हैं उनकी उपस्थिति कभी-कभी प्रतिदीप्ति या स्पेक्ट्रोस्कोपी द्वारा प्रकट होती है।
कोबाल्ट वायलेट
पानी लिली और लेट आइरिस में विशेष रूप से महत्वपूर्ण मोनेट इसे सीधे उपयोग करता है, जबकि कुछ समकालीन लाल और नीले रंग के साथ अपने मौव्स बनाना पसंद करते हैं।
गेरू, ऑक्साइड और काले रंग के निशान
भूमि पूरी तरह से गायब नहीं हो रही है और मिथक के विपरीत, मोनेट कभी-कभी थोड़ा काला उपयोग करता है, भले ही वह अक्सर रंगीन मिश्रण के साथ अपने बड़े अंधेरे का निर्माण करता है।
| वर्णक | उपस्थिति और कार्य | कार्य या अवधि का अध्ययन किया गया | सावधानी |
|---|---|---|---|
| लेड व्हाइट | गर्म चमक, अस्पष्टता, बनावट और मूल्य समायोजन। | १८७० के दशक से लेकर बड़ी सजावट तक, विश्लेषण किए गए चित्रों में बहुत आम है। | विषाक्त; इसे नए पुनर्स्थापन गोरों के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए। |
| कोबाल्ट नीला | स्थिर, चमकीला नीला, आसमान और ठंडे मिश्रण के लिए उपयुक्त। | सेंट-लाज़ारे स्टेशन, ग्राइंडस्टोन, जल लिली, आइरिस. | इसका स्वरूप सफेद और पड़ोसी परतों के अनुपात के आधार पर बदलता रहता है। |
| सिंथेटिक अल्ट्रामरीन | गहरा नीला बैंगनी की ओर प्रवृत्त। | कई प्रभाववादी कार्यों और 1900 बेसिन में मौजूद है। | एक बार का विश्लेषण कभी भी कैनवास में कहीं और वर्णक की अनुपस्थिति को साबित नहीं करता है। |
| विरिडियन | पारदर्शी और ठंडा हरा, पत्ते के साथ-साथ रंगीन काले रंग में भी उपयोगी। | स्टेशन से गिवरनी के परिदृश्य तक; अध्ययन किए गए दिवंगत कार्यों में से केवल मुख्य हरा। | पीला, लाल, नीले और सफेद के साथ मिलाया जा सकता है। |
| पन्ना हरा | तांबे और आर्सेनिक से बना चमकीला हरा। | 19वीं शताब्दी के कार्यों में पाया गया, विशेष रूप से विरिडियन के साथ। | ऐसा लगता है कि मोनेट ने अपने अंतिम पैलेट में उसे छोड़ दिया है। |
| कैडमियम पीला | अपारदर्शी, संतृप्त पीला, नींबू से नारंगी। | सूर्यास्त के समय ग्राइंडस्टोन, रूएन, गिवरनी और बड़ी सजावट। | कुछ कैडमियम भूरे हो गए हैं; वर्तमान रंग मूल से कम चमकीला हो सकता है। |
| कोबाल्ट वायलेट | फ्रैंक बैंगनी शुद्ध या हल्के मौव्स की अनुमति देता है। | जल लिली तालाब 1900 से और देर से काम करता है जैसे पानी लिली और आइरिस. | अक्सर नीले कोबाल्ट, विरिडियन और कैडमियम से जुड़ा होता है। |
| सिंदूर/लाल रोगन | पहला अपारदर्शी और नारंगी है; सेकंड पारदर्शी और गहरे हैं। | लंबे समय तक कई विश्लेषणों में मौजूद। | लाख फीके पड़ सकते हैं; आज देखे गए लाल हमेशा बरकरार नहीं रहते। |
एक साथ विरोधाभास
पूरक रंग: भरने के बजाय कंपन करें
मोनेट यांत्रिक रूप से दो "विपरीत" रंगों को नहीं जोड़ता है यह उनके सतह क्षेत्र, मूल्य, संतृप्ति और तापमान को समायोजित करता है ताकि एक छोटी राशि सब कुछ बदल सके चित्र.
बंदरगाह को आग लगाने के लिए एक सूरज ही काफी है
नारंगी बहुत कम सतह क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है, लेकिन आकाश और पानी के नीले-ग्रे के साथ इसकी पूरकता इसे असाधारण रूप से तीव्र बनाती है ऊर्ध्वाधर प्रतिबिंब उच्चारण को दोहराता है और सौर डिस्क को अग्रभूमि से जोड़ता है।
इसे देखें प्रतिकृति →मैदान एक लय बन जाता है
लाल पॉपपीज़ हरे द्रव्यमान पर नेत्रहीन अग्रिम वे प्रत्येक फूल के व्यक्तिगत डिजाइन की आवश्यकता के बिना पथ और सांद्रता बनाते हैं।
इसे देखें प्रतिकृति →पैटर्न की गर्मी, हवा की ताजगी
चक्की के गेरू और पीले रंग छाया के बैंगनी और नीले रंग के खिलाफ उपस्थिति प्राप्त करते हैं वस्तु ठोस और वायुमंडल से ढकी हुई दोनों दिखाई देती है।
ग्राइंडस्टोन का अन्वेषण करें →
बर्फ कभी सफेद नहीं होती
गर्म सफेद छाया के शांत ब्लूज़, बैंगनी और ग्रे के साथ विपरीत रोशनी प्रकाश कठोर रूपरेखा के बिना पठनीय हो जाता है।
मोनेट और बर्फ देखें →रंगीन फिल्टर के रूप में कोहरा
लंदन में, अंधेरे सिल्हूट एक आकाश और पानी को स्थिर करता है जो एक ही संतरे, गुलाबी, बैंगनी और नीले रंग से पार हो जाता है वास्तुकला एक ट्यूनिंग कांटा बन जाता है।
लंदन का अन्वेषण करें →रंग अंतरिक्ष बन जाता है
गिवरनी में, आईरिस और प्रतिबिंब के बैंगनी हरे और पीले रंग में एक साथ फिट होते हैं पूरक अब वस्तुओं को अलग नहीं करते हैं: वे आंख को प्रसारित करते हैं।
जल लिली का अन्वेषण करें →मात्रा
एक छोटा सा गर्म उच्चारण एक बड़े ठंडे क्षेत्र पर हावी हो सकता है, जैसे कि छाप, उगता सूरज.
मूल्य
दो पूरक जो स्पष्टता में बहुत करीब हैं, कंपन करते हैं; इसके विपरीत, एक मजबूत अंतर एक स्पष्ट केंद्र बिंदु बनाता है।
संतृप्ति
मोनेट अक्सर एक समान रूप से भड़कीले कैनवास से बचने के लिए मुड़े हुए रंगों के तीव्र रंग को घेर लेता है।
पुनरावृत्ति
एक रंग कैनवास पर छोटे स्पर्शों में लौटता है और स्पष्ट डिज़ाइन के बिना दूर के क्षेत्रों को जोड़ता है।
छह परिवर्तन
मोनेट का पैलेट कैसे विकसित हो रहा है?
यह अचानक एक अंधेरे पैलेट से एक प्रकाश पैलेट में नहीं जाता है विषयों, उपलब्ध वर्णक, श्रृंखला के अभ्यास, कैनवस के आकार और इसकी दृष्टि के साथ विकल्प चलते हैं।
कार्यशाला से बाहर निकलें
पृथ्वी और पैटर्न मौजूद रहते हैं, लेकिन हल्के पृष्ठभूमि, ताजा साग, ब्लूज़ और पैटर्न के सामने काम धीरे-धीरे सीमा को खोलते हैं रंग कार्यशाला सम्मेलन के बजाय वास्तविक हवा पर निर्भर होने लगता है।
प्रभाववादी दशक
पैलेट मूल्य में बढ़ता है कोबाल्ट, अल्ट्रामरीन, विरिडियन, पन्ना हरा, आधुनिक पीला, सिंदूर और लैकर्स प्रतिबिंब, रंगीन छाया, भाप और अवकाश की सेवा करते हैं ब्लैक पूरी तरह से गायब हुए बिना पीछे हट जाता है।
कठोर विरोधाभास
चट्टानों, तूफान और चट्टानी घाटियों को अधिक ऊर्जावान सामग्री के लिए कॉल करते हैं ब्लूज़, ग्रीन्स, गुलाबी, बैंगनी और संतरे अधिक टकराते हैं; मोनेट प्राकृतिक बल की तुल्यता की तुलना में कम कोमल सद्भाव की तलाश करता है।
श्रृंखला में सोचो
प्रत्येक कैनवास एक वायुमंडलीय प्रमुख प्राप्त करता है निश्चित पैटर्न समय के आधार पर पीले, गुलाबी, नीले, बैंगनी या ग्रे के अंतर को मापना संभव बनाता है रंग अब वस्तु को नहीं भरता है: यह इसकी अस्थायी स्थिति को परिभाषित करता है।
सीमाएं भंग
पानी और कोहरे आकाश, वास्तुकला और पौधों के रंगों को पुनर्वितरित करते हैं सतह अधिक निरंतर हो जाती है; बैंगनी कोबाल्ट, कैडमियम, विरिडियन और विदेशी तेजी से स्वायत्त श्रेणियों का आयोजन करते हैं।
बड़ा और सरल करें
मोनेट नाजुक माना जाने वाले कुछ विकल्पों को प्रतिबंधित करता है, बड़ी मात्रा में सफेद जमा करता है और स्मारकीय पैनलों पर काम करता है मोतियाबिंद फिर विपरीत और ब्लूज़ की धारणा को बदल देता है, लेकिन पैमाने और सजावटी महत्वाकांक्षा भी एक निर्णायक भूमिका निभाते हैं।
विज्ञान बनाम पेंटिंग
कार्रवाई में पैलेट को देखने के लिए चार केस अध्ययन
प्रयोगशाला परीक्षाओं से पता चलता है कि स्पष्ट सहजता अक्सर जटिल मिश्रण, पुनर्रचना और सामग्रियों के बहुत विस्तृत व्यावहारिक ज्ञान पर निर्भर करती है।
गारे सेंट-लाज़ारे: रंगों के साथ काला बनाना
दृश्य अंधेरा दिखाई देता है, फिर भी लंदन संस्करण के विश्लेषण से बहुत कम काले रंगद्रव्य का पता चला है लोकोमोटिव और चंदवा की गहराई नीले, हरे, बैंगनी और लाल लाह के घने मिश्रण के साथ बनाई गई है।
मोनेट इसलिए एक मॉड्यूलर "सार्वभौमिक अंधेरे" का उपयोग करता है: एक क्षेत्र में अधिक बैंगनी, दूसरे में अधिक नीले-हरे भाप समान संयोजनों पर ले जाती है, लेकिन लीड सफेद से भरी हुई छाया और प्रकाश दो अलग-अलग व्यंजनों नहीं हैं; वे एक ही से संबंधित हैं famille रंगीन, सफेद के अनुपात और प्रमुख द्वारा नियंत्रित।
- अध्ययन किए गए नमूनों में बहुत कम शुद्ध काला।
- गहरे क्षेत्रों में कोबाल्ट नीला, सेरुलियम नीला, अल्ट्रामरीन, हरा और लाल।
- सीसा सफेद उसी मिश्रण को चमकदार धुएं में बदल देता है।
पिघलने का पहिया: एक छोटी दूरी, कई मिश्रण
का विश्लेषण गेहूं का ढेर (पिघलना, सूर्यास्त) सीसा सफेद, कोबाल्ट, विरिडियन, पन्ना हरा, कैडमियम पीला, आयरन ऑक्साइड, सिन्दूर और शायद लाल लाह की पहचान की गई।
यह सूची दर्जनों ट्यूबों को ग्रहण किए बिना कैनवास की समृद्धि की व्याख्या करती है वही वर्णक छाया से सूर्य तक, जमीन से आकाश तक और मिलस्टोन से वायुमंडल तक गुजरते हैं बैंगनी नीले और लाह से पैदा हो सकता है; गुलाब हल्के लाल; हरे रंग कैडमियम या ऑक्साइड के साथ गर्म होते हैं।
- स्थानों में दिखाई देने वाली भूरी परत मोनेट की प्रक्रिया का हिस्सा हो सकती है: पोंछना या खुरचना।
- आधुनिक पुनर्स्थापना रंगद्रव्य को मूल सामग्री से अलग किया जाना चाहिए।
- सीमित पैलेट सीमित दृश्य सीमा का संकेत नहीं देता है।
बेसिन: परत दर परत एक सतह निर्मित
1900 के शिकागो संस्करण में, शोधकर्ताओं ने सीसा सफेद, कैडमियम और क्रोमियम पीला, सिन्दूर, मैडर, विरिडियन, कोबाल्ट नीला, अल्ट्रामरीन और कोबाल्ट बैंगनी सहित लाल लाख की पहचान की।
कोबाल्ट बैंगनी आवश्यक है: मोनेट अब केवल लाल-नीले मिश्रण पर निर्भर नहीं करता है ताकि वह अपने मौव्स प्राप्त कर सके इसमें एक प्रत्यक्ष, चमकदार और स्थिर बैंगनी है, जो यह शुद्ध जमा कर सकता है, पीला और साग के खिलाफ हल्का या गूंज सकता है।
तालाब पारदर्शी कांच की तरह चित्रित नहीं है परतें, कवर, घर्षण और सतह के स्पर्श गहराई के बिना एक अद्वितीय स्थान बनाते हैं: हम एक साथ पानी, आकाश, पौधों और चित्रकला खुद।
जापानी पुल देखेंवॉटर लिली और आइरिस: टिकाऊ समझे जाने वाले रंगद्रव्य चुनें
लंदन में अध्ययन किए गए 20वीं सदी की शुरुआत के महान कार्यों में, मोनेट अपने पैलेट को उन रंगों के आसपास सीमित करता प्रतीत होता है जिन्हें वह अधिक विश्वसनीय मानता है: सफेद, कैडमियम, सिंदूर या लाह, नीला कोबाल्ट, अल्ट्रामरीन, विरिडियन और बैंगनी कोबाल्ट।
यह पन्ना हरे और अधिकांश क्रोमियम पीले रंग को छोड़ देता है, जबकि जस्ता पीले रंग का उपयोग करते हुए स्ट्रैटिग्राफिक खंड कभी-कभी आश्चर्यजनक विरोध प्रकट करते हैं: कोबाल्ट नीले और सफेद का एक स्पर्श एक पीले रंग की परत पर रखा जाता है, या कोबाल्ट बैंगनी कवर पीले और विरिडियन कंपन भी सतह को ऑप्टिकली पार करने वाली गहरी परतों से आता है।
- बहुत बड़े प्रारूप।
- सरलीकृत पैलेट लेकिन काफी मात्रा में सामग्री।
- कोबाल्ट बैंगनी एक संरचना रंग बन गया है।
रंग अभी भी नहीं है
क्या हम मोनेट द्वारा देखे गए रंगों को बिल्कुल देखते हैं?
नहीं रंगद्रव्य, तेल, वार्निश, पुनर्स्थापन और जोखिम की स्थिति धीरे-धीरे रंगीन संबंधों को बदल देती है एक मोनेट के विश्लेषण को इसलिए वर्तमान भौतिक स्थिति से चित्रात्मक इरादे को अलग करना चाहिए।
चार परिवर्तन जो हमारे दृष्टिकोण को संशोधित करते हैं
पिगमेंट का मलिनकिरण। कुछ क्रोम योल, कैडमियम और कार्बनिक रंग गहरे, हरे या फीके हो सकते हैं। प्रारंभ में तीव्र कंट्रास्ट तब सुस्त हो जाता है।
तेल एजिंग। बाइंडर पीला हो सकता है और विशेष रूप से हल्के नीले, सफेद और बैंगनी रंग को संशोधित कर सकता है। गर्म-ठंडा संतुलन बदलता रहता है।
वार्निश और सफाई। पीले वार्निश की एक परत हर चीज़ को गर्म कर देती है; इसके हटाने से ठंडे रंग दिखाई दे सकते हैं, लेकिन बहुत तेज़ पुरानी सफाई से नाजुक ग्लेज़ भी कम हो सकते हैं।
बहाली। पुनः पेंट और सीलेंट कभी-कभी जस्ता सफेद, टाइटेनियम या अन्य वर्णक मूल परत से अनुपस्थित पेश करते हैं विश्लेषण उन्हें अलग करने के लिए ठीक से उपयोग किया जाता है।
मोतियाबिंद और नवीनतम कार्य
क्या बीमारी ने मोनेट का पैलेट बदल दिया है?
हां, उनके मोतियाबिंद ने तीक्ष्णता, विपरीत और रंग धारणा को प्रभावित किया लेकिन नवीनतम कार्यों को मेडिकल रिकॉर्ड में कम करने से उनके कलात्मक निर्णय, उनकी कार्यशाला का काम और उनकी स्मारकीय परियोजना मिट जाएगी।
प्रलेखित निदान
विकार प्रगति और पीले रंग के लेंस फिल्टर लघु तरंग दैर्ध्य अधिक ब्लूज़ भेद करने के लिए और अधिक कठिन हो जाते हैं; सफेद और पीला करीब आ सकते हैं।
कंट्रास्ट कम किया
एक घने मोतियाबिंद विवरण और ठीक अंतर को कम करता है कुछ देर के कार्यों में भारी लाल, भूरे और पीले रंग की सुविधा होती है, साथ ही साथ एक व्यापक स्पर्श भी होता है।
दाहिनी आंख का ऑपरेशन
प्रक्रिया के बाद, दोनों आंखें अब एक ही तरह से रंगों को नहीं देखती हैं मोनेट प्रमुख की शिकायत करता है और टिंटेड सुधारात्मक लेंस का उपयोग करता है।
अधिक तीव्र चोटों की वापसी
संचालित आंख फिर से अधिक नीले और बैंगनी प्राप्त करती है कुछ देर से पुनरारंभ पुरानी दृष्टि के लिए एक साधारण वापसी के बजाय नए संतुलन की खोज प्रदर्शित करता है।
एक प्रभाव, एक भी कारण नहीं
धुंधला या अकेले स्पर्श की स्वतंत्रता दृश्य हानि साबित नहीं होती है मोनेट ने दूर से देखे गए बड़े पैनलों पर भी काम किया और सचेत रूप से पैटर्न को भंग करना जारी रखा।
रंग निदान से बच जाता है
अंतिम पेंटिंग स्वैच्छिक निर्माण बनी हुई हैं: कई परतें, पुन: कार्य, असंतोषजनक कैनवस का विनाश और ऑरेंजरी में स्थापना से पहले चयन की मांग।
रंगीन गैलरी
मोनेट में रंग का पालन करने के लिए दस काम करता है
प्रत्येक को देखो चित्र एक अलग अनुभव की तरह: पूरक, वायुमंडलीय प्रमुख, रंगीन छाया, मिश्रित काला, प्रतिबिंब या देर से विघटन।
छाप, उगता सूरज
एक गर्म उच्चारण एक ठंडे क्षेत्र को बदल देता है।
काम देखें →पोपियाँ
फूल लय और गहराई बन जाता है।
काम देखें →मैगपाई
ठंडे नीले और गर्म सफेद बर्फ का निर्माण करते हैं।
बर्फ का अन्वेषण करें →सेंट-लाज़ारे स्टेशन
रंगीन मिश्रण ठोस काले रंग की जगह लेते हैं।
श्रृंखला देखें →दिन के पतन पर दो मिलस्टोन
निश्चित पैटर्न समय तापमान को मापता है।
ग्राइंडिंग व्हील्स देखें →
रूएन कैथेड्रल
पत्थर नीला, गुलाबी और पीला प्रकाश बन जाता है।
रूएन → देखेंसूर्यास्त के समय संसद
बैंगनी सिल्हूट, आकाश और पिघला हुआ पानी।
लंदन → देखेंहरित सद्भाव
प्रतिबिंब सभी रंग परिवारों को जोड़ता है।
पूल देखें →
नीले पानी लिली
पैटर्न एक सतत सतह में घुल जाता है।
पानी लिली → देखेंग्लाइसीन
बैंगनी, नीला, गुलाबी और हरा स्मारकीय लय बन जाते हैं।
फूल देखें→लुकिंग गाइड
मोनेट में रंग कैसे पढ़ें?
मूल के सामने या एक प्रतिकृति, छह सरल इशारे आपको चमकदार सुंदरता की सामान्य छाप को दूर करने की अनुमति देते हैं।
प्रमुख को खोजें
पहले कैनवास को कौन सी जलवायु घेरती है: नीला, गुलाबी, हरा, पीला, ग्रे बैंगनी?
उच्चारण के लिए देखो
छोटे संतृप्त रंग का पता लगाएं जो प्रमुख को गति में सेट करता है।
परछाइयों का निरीक्षण करें
क्या वे काले के बजाय नीले, बैंगनी, हरे या लाल हैं?
बैक अप फिर दृष्टिकोण
कुछ दूरी पर, कुंजियाँ विलीन हो जाती हैं; करीब से, वे अपने अंतर प्रकट करते हैं।
सफेद का पालन करें
सफेद हमेशा सफेद के रूप में दिखाई दिए बिना प्रकाश, अस्पष्टता और पदार्थ को नियंत्रित करता है।
श्रृंखला की तुलना करें
एक एकल कैनवास एक प्रभाव दिखाता है; कई पैलेट के संपूर्ण तर्क को प्रकट करते हैं।
संग्रह स्टोर करें
रंग और पैटर्न परिवारों द्वारा मोनेट का अन्वेषण करें
प्रत्येक संग्रह आपको कई तालिकाओं पर एक रंगीन समस्या का पालन करने की अनुमति देता है: पानी, बर्फ, भाप, पत्थर, फूल या शाम की रोशनी।
Claude Monet
सभी परिदृश्य, चित्र, श्रृंखला और उद्यान ब्राउज़ करें।
नीला, हरा, बैंगनीपानी लिली
प्रतिबिंब, फूल, आकाश और क्षितिज के बिना सतह।
पीला और बैंगनीचक्की के पत्थर
समय, मौसम, ठंढ, सूरज और शाम की तुलना करें।
पत्थर हल्का हो जाता हैरूएन
एक ही पोर्टल पर नीला, गुलाबी, सोना, ग्रे और कोहरा।
धुंध और पूरकलंदन में मोनेट
संसद, पुल, फ़िल्टर्ड सूरज और टेम्स।
रंगीन सफेदहिमपात
नीली छाया, गर्म भूमि और मूल्य में छोटे अंतर।
लाल, गुलाबी, पीलामोनेट फूल
खसखस, आईरिस, विस्टेरिया, गुलदाउदी और फूलों की क्यारियाँ।
भाप और काले यौगिकसंत लाजर
कोबाल्ट, सफेद धुआं, धातु और रंगीन गहराई।
गिवरनीजापानी पुल
पठनीय हरे से लेकर बाद के कार्यों के लाल और भूरे रंग तक।
नीला, गेरू, हराएट्रेटैट में मोनेट
चट्टानें, समुद्र, ज्वार और नॉर्मन प्रकाश।
1870 का दशकअर्जेंटीना
पानी, रेगाटा और आधुनिकता के हल्के रंग।
फूस के रूप में बगीचागिवरनी
अंतिम रास्ते में पैदल मार्ग, फूल, तालाब और विकास।
विस्तार करना
मोनेट में रंग से संबंधित लेख
किसी कार्य, रूपांकन या चित्रकार की दृष्टि के परिवर्तन को गहरा करें।
मोनेट ने कितनी पेंटिंग बनाईं?
कैटलॉग रायसोन, श्रृंखला और गिनती की सीमाएं।
लेख → पढ़ेंवॉटर लिली बेसिन, ग्रीन हार्मनी
परिप्रेक्ष्य, प्रतिबिंब और रंग का विश्लेषण।
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मोनेट कैसे प्रदूषण और धुंध को श्रृंखला में बदल देता है।
लेख → पढ़ेंClaude Monet तस्वीरों में
गिवरनी में चेहरा, कार्यशाला, बड़े पैलेट और बुढ़ापा।
लेख → पढ़ेंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोनेट के पैलेट के बारे में सब कुछ समझें
क्या रंग Claude Monet क्या वह उपयोग कर रहा था?
विश्लेषणों में १९ वीं शताब्दी के कार्यों में सीसा सफेद, नीला कोबाल्ट, सिंथेटिक अल्ट्रामरीन, विरिडियन, पन्ना हरा, क्रोम और कैडमियम पीला, सिंदूर, लाल लाख, गेरू और कोबाल्ट वायलेट शामिल हैं सटीक सूची कार्य और अवधि के आधार पर भिन्न होती है।
क्या मोनेट काले रंग का उपयोग कर रहा था?
हां, कभी-कभी, लेकिन आम तौर पर कम मात्रा में प्रभाववादी कार्यों का विश्लेषण किया जाता है वह अक्सर नीले, हरे, बैंगनी और लाल रंग के बहुत गहरे मिश्रण के साथ लगभग काले क्षेत्रों का निर्माण करना पसंद करते थे, जैसे कि सेंट-लाज़ारे स्टेशन.
मोनेट का पैलेट इतना उज्ज्वल क्यों लगता है?
वह स्पष्ट तैयारी का उपयोग करता है, अपने मिश्रण में बहुत सारे लीड सफेद, उच्च मूल्य, रंगीन छाया और पूरक विरोधाभास इसलिए चमक रंगों के बीच संबंधों से उतनी ही आती है जितनी कि पिगमेंट से।
मोनेट में सबसे अधिक दिखाई देने वाले पूरक रंग क्या हैं?
नारंगी और नीला में छाप, उगता सूरजमें, लाल और हरे पोपियाँ, में पीला और बैंगनी ग्राइंडस्टोन, रूएन और गिवरनी के कई परिदृश्य मोनेट भी पूरी तरह से शुद्ध पूरक का उपयोग किए बिना अक्सर गर्म और ठंडे को जोड़ती है।
क्या मोनेट अपने रंगों को पैलेट पर या सीधे कैनवास पर मिला रहा था?
दोनों। विश्लेषण कई रंगों के साथ तैयार किए गए जटिल मिश्रणों को दिखाते हैं, लेकिन अलग-अलग स्पर्श, सुपरपोजिशन और परतें भी दिखाते हैं जो पड़ोसी रंगों को वैकल्पिक रूप से कार्य करने के लिए छोड़ देते हैं।
क्या कोबाल्ट वायलेट मोनेट के लिए महत्वपूर्ण था?
हां, विशेष रूप से १८९० के दशक से और गिवरनी के कार्यों में यह इसे एक प्रत्यक्ष और चमकदार बैंगनी प्रदान करता है, जो १९०० के बेसिन के साथ-साथ बड़े लोगों में भी पाया जाता है जल लिली और आइरिस देर।
मोनेट ने कुछ रंगद्रव्य क्यों छोड़े?
देर से किए गए कार्यों में अध्ययन किया गया, उन्होंने पन्ना हरे और अधिकांश क्रोम पीले को छोड़ दिया, शायद इसलिए कि वह स्थायित्व से चिंतित थे वह तब विरिडियन, कैडमियम, ब्लू कोबाल्ट, अल्ट्रामरीन और कोबाल्ट वायलेट का पक्ष लेते हैं।
क्या मोनेट की पेंटिंग्स के रंग बदल गए हैं?
हाँ। कुछ पीले भूरे हो गए हैं, लाख फीके पड़ गए हैं, तेल और वार्निश पीले हो गए हैं, और पुनर्स्थापन कभी-कभी आधुनिक सामग्री पेश करते हैं। इसलिए आज दिखाई देने वाले रंग हमेशा कार्यशाला से बाहर निकलते समय बिल्कुल राज्य के अनुरूप नहीं होते हैं।
क्या मोतियाबिंद नवीनतम कार्यों के लाल और भूरे रंग की व्याख्या करता है?
यह शायद इसके विपरीत में गिरावट और १ ९ २३ के ऑपरेशन से पहले चोट लगने की धारणा को कम करने में योगदान दिया लेकिन बड़े प्रारूप, सजावटी अनुसंधान, कार्यशाला फिर से काम करते हैं और किसी के स्पर्श के स्वैच्छिक विकास की भी गिनती होती है एक बीमारी एक काम की व्याख्या करने के लिए पर्याप्त नहीं है।
कौन सा काम मोनेट के पैलेट को सबसे अच्छा दिखाता है?
कोई भी एक काम अपने पूरे कैरियर को योग नहीं करता है अपनी विधि को समझने के लिए, तुलना करें छाप, उगता सूरज, सेंट-लाज़ारे स्टेशन, एक ग्राइंडस्टोन, एक रूएन कैथेड्रल, लंदन की एक संसद और कई जल लिली.
वैज्ञानिक स्रोत
संग्रहालय, प्रयोगशालाएँ और तकनीकी प्रकाशन
पिगमेंट पर जानकारी मुख्य रूप से संस्थागत विश्लेषण से आती है दृश्य व्याख्याएं ऐतिहासिक मान्यताओं से सामग्री डेटा को अलग करती हैं।
बीसवीं सदी में मोनेट का पैलेट
अशोक रॉय: पिगमेंट, स्ट्रैटिग्राफिक कट्स और पैलेट का विकास पानी लिली और आइरिस.
राष्ट्रीय गैलरी · 1985तीन प्रभाववादी चित्रों के पैलेट
का विश्लेषण सेंट-लाज़ारे स्टेशन, मिश्रित काले, धुएं और प्रभाववादी रंगद्रव्य।
शिकागो का कला संस्थानरंग, रसायन विज्ञान और रचनात्मकता
सीसा सफेद, अल्ट्रामरीन, कैडमियम, विरिडियन और बैंगनी कोबाल्ट की सुलभ प्रस्तुति।
वैज्ञानिक कैटलॉगवॉटर लिली तालाब, 1900
पिगमेंट की विश्लेषणात्मक सूची, परीक्षा के तरीके और मूल सामग्री और पुनर्स्थापनों के बीच अंतर।
वैज्ञानिक कैटलॉगगेहूं का ढेर (पिघलना, सूर्यास्त)
एक्सआरएफ, यूवी प्रतिदीप्ति, पहचाने गए पैलेट और पोंछने या स्क्रैपिंग पर अवलोकन।
नेशनल गैलरी ऑफ आर्टवर्णक परिवर्तन और रंग परिवर्तन
रूएन कैथेड्रल में 19वीं सदी के पीले रंग और कैडमियम के भूरे रंग में परिवर्तन।
मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्टClaude Monet, 1840 - 1926
हल्की पृष्ठभूमि, अप्रकाशित रंग, रंगीन छाया, श्रृंखला और देर से परिवर्तन।
नेत्र विज्ञान अध्ययनमोतियाबिंद और ऑपरेशन
चिकित्सा कालक्रम, रंगीन धारणा और सर्जरी के बाद मोनेट की कठिनाइयाँ।
दृष्टि, नेत्र रोग और कलामोतियाबिंद के अवधारणात्मक प्रभाव
कंट्रास्ट की हानि, सफेद और पीले रंग का मेल-मिलाप, नीलापन देखने में कठिनाई और व्याख्यात्मक सावधानी।
ऑरेंजरी संग्रहालयपानी लिली
बड़ी सजावट के प्रकाश, रंग और स्थानिक पढ़ने के लिए समर्पित फ़ाइल।
नेशनल गैलरी ऑफ आर्टमोनेट के जल परिदृश्य
रंग सिद्धांत, तकनीक और जल परिदृश्य पर शैक्षिक संसाधन।
शिकागो का कला संस्थानमोनेट पेंटिंग और चित्र
नोटिस, विश्लेषण, एक्स-रे और संरक्षण अनुसंधान को एक साथ लाते हुए संपूर्ण डिजिटल कैटलॉग।
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