ऐतिहासिक भित्तिचित्र विशेष रूप से नाम, पत्र और लेखन की संस्कृति के आसपास बनाया गया है स्ट्रीट आर्ट एक बड़ा संपूर्ण है जो स्टेंसिल, कोलाज, मोज़ाइक, पोर्ट्रेट, इंस्टॉलेशन और भित्ति चित्रों को समायोजित करता है दो कहानियां विलय के बिना एक दूसरे को काटती हैं।

क्योंकि मौसम, सफाई, विध्वंस और कवर शहरी कार्यों के जीवन का हिस्सा हैं फोटोग्राफी दीवार की स्थिति को बरकरार रखती है और कभी-कभी एक हस्तक्षेप का मुख्य गवाह बन जाती है जो अब मौजूद नहीं है।

१९७० और १९८० के दशक में, चप्पुओं ने पड़ोस के बीच नामों और शैलियों को प्रसारित करने की अनुमति दी मार्था कूपर और हेनरी शैल्फेंट द्वारा तस्वीरें, फिर सबवे आर्ट पुस्तक ने इस संस्कृति को न्यूयॉर्क से परे अच्छी तरह से प्रसारित किया।

नंबर ब्लेक ले रैट या मिस टिक जैसे कलाकारों ने पहले से ही फ्रांसीसी सड़कों में इसका इस्तेमाल किया था, जबकि अर्नेस्ट पिग्नन-अर्नेस्ट ने १९६० और १९७० के दशक से कोलाज पर काम किया था बैंकी ने स्टैंसिल को दुनिया भर में दृश्यता दी थी, जो छवियों को तुरंत पठनीय और उनके स्थान से निकटता से जुड़ा हुआ था।

१९८९ से पहले, थियरी नॉयर और अन्य कलाकारों ने पश्चिमी चेहरे को अवज्ञा के संकेत के रूप में चित्रित किया उद्घाटन के बाद, ईस्ट साइड गैलरी उन कार्यों को एक साथ लाती है जो सीधे सीमा की कहानी, इसके पतन और समय की आशाओं को बताते हैं।

प्रश्न विभाजित करता है, क्योंकि प्राधिकरण जोखिम और स्थान के संबंध को बदलता है हालांकि, कई कलाकार अपनी भाषा, पड़ोस पर अपना ध्यान और आयोगों में सड़क के अपने अनुभव को बनाए रखते हैं समकालीन इतिहास इस तनाव में ठीक से खेलता है।

सामग्री की पसंद अवधि और समर्थन के संबंध को बदल देती है स्वून या अर्नेस्ट पिग्नन-अर्नेस्ट का पेपर दीवार के साथ बिगड़ जाता है; आक्रमणकारी टाइलें अधिक प्रतिरोधी होती हैं और स्वाभाविक रूप से डिजिटल पिक्सेल को वास्तुकला में स्थानांतरित करती हैं।

बर्लिन में ईस्ट साइड गैलरी, मियामी में विनवुड वॉल्स, ट्यूनीशिया में जेरबाहुड और कई नगरपालिका मार्गों पर महत्वपूर्ण समूह बने हुए हैं। हालाँकि, कार्य परिवर्तनशील बने हुए हैं: यात्रा से पहले उनकी उपस्थिति की जाँच करने से ताज़ा सफेद रंग से रंगी हुई दीवार की प्रशंसा करने से बचा जा सकता है।