मागदालेना कारमेन फ्रीडा काहलो वाई काल्डेरन का जन्म १९०७ में कोयोकैन में हुआ था एक बच्चे के रूप में, वह पोलियोमाइलाइटिस से पीड़ित थी १ ९ २५ में, एक गंभीर बस दुर्घटना ने कई फ्रैक्चर का कारण बना और ऑपरेशन, कोर्सेट और गतिहीनता की अवधि की एक लंबी श्रृंखला खोली अपने स्वास्थ्य लाभ के दौरान, काहलो ने अपने बिस्तर और दर्पण के अनुकूल एक चित्रफलक का उपयोग करके पेंटिंग शुरू की आत्म-चित्र उनकी मुख्य प्रयोगशाला बन गई यह एक साधारण जीवनी कहानी नहीं है: कपड़े, जानवरों, पौधों, चिकित्सा वस्तुओं, शिलालेख और परिदृश्य शरीर, लिंग, दर्द और सांस्कृतिक संबंधित की एक बहु-स्तरीय छवि का निर्माण करते हैं १ ९ २ ९ में, उन्होंने डिएगो रिवेरा से शादी की उनका रिश्ता, बनाया सहयोग, अलगाव और पुनर्मिलन के, अपने काम को समाप्त किए बिना पार करता है काहलो मैक्सिकन लोक कला एकत्र करता है, क्षेत्रीय कपड़े पहनता है और एक विशिष्ट मैक्सिकन आधुनिकता का दावा करने के लिए रेटाब्लो प्रारूप, पूर्व-वोटो और पूर्व-कोलंबियाई परंपराओं का उपयोग करता है मेक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच की सीमा पर आत्म-चित्र उद्योग, प्रौद्योगिकी, पृथ्वी और स्मृति को एक-दूसरे के खिलाफ खड़ा करता है कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ आत्म-चित्र चेहरे को पीड़ा, जानवरों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में रखता है कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ आत्म-चित्र चेहरे को पीड़ा, जानवरों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में रखता है कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ आत्म-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में रखता है कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ आत्म-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में चेहरा रखता है कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में स्वयं-चित्र कांटों और वनस्पति के हार के साथ स्व-चित्र कांटों और वनस्पति के नेटवर्क के केंद्र में स्वयं-चित्र कांट डबल आंकड़ा और विभाजित परिदृश्य आंद्रे ब्रेटन काहलो को अतियथार्थवाद के करीब लाता है, लेकिन वह जोर देकर कहती है कि वह सपने के बजाय अपनी वास्तविकता को चित्रित करती है एक प्रतिबद्ध कम्युनिस्ट, उसने १९३८ में न्यूयॉर्क में प्रदर्शन किया, १९३९ में पेरिस में और १९४० में मेक्सिको में अतियथार्थवाद की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भाग लिया अपने जीवनकाल के दौरान मेक्सिको में उनकी एकमात्र व्यक्तिगत प्रदर्शनी १९५३ में हुई थी वह १९५४ में कासा अज़ुल में मर गई थी अपने जीवनकाल के दौरान मेक्सिको में उनकी एकमात्र व्यक्तिगत प्रदर्शनी १९५३ में हुई थी वह १९५४ में कासा अज़ुल में मर गई थी उनका अपेक्षाकृत संकीर्ण काम आत्म-छवि, विकलांगता, कामुकता, राजनीति और मैक्सिकन संस्कृति पर एक प्रमुख प्रतिबिंब तैनात करता है "फ्रिडा काहलो" चयन विशेष रूप से आशा के पेड़ की तुलना करता है, फर्म रहता है और सीमा पर आत्म-चित्र का समर्थन करता है उनका पढ़ना ड्राइंग।
काहलो एक भी चेहरा नहीं देता है: प्रत्येक स्व-चित्र शरीर, इतिहास और पहचान को नए संकेतों के साथ पुन: संयोजित करता है।