हिरोशिगे के बाद बारिश में पुल: रूपरेखा, समतल क्षेत्र और तिरछी बारिश

विश्वसनीय बेंचमार्क: शीर्षक, तिथि, आयाम और संग्रह

वान गाग ने अक्टूबर और नवंबर १८८७ के बीच पेरिस में इस कैनवास को चित्रित किया यह संदर्भ रखता है F372/JH1297 और इन्वेंट्री नंबर s0114V1962। इसका ऊर्ध्वाधर प्रारूप 73.3 × 53.8 सेमी है। पेंटिंग अब एम्स्टर्डम के वान गाग संग्रहालय में रखी गई है।

यह 1887 की तीन जापानी श्रृंखलाओं के छोटे समूह से संबंधित है बेर का पेड़ खिले हुए F371, हिरोशिगे के बाद, और वैश्या F373, कीसाई ईसेन द्वारा प्रसारित एक आंकड़े पर आधारित है पेरिस इलस्ट्रेटेड। "बाद" शब्द आवश्यक है: वान गाग काम को चित्रित करता है, लेकिन एक पुराने मॉडल को पहचानता है जिसे वह बदल देता है।

हिरोशिगे का मॉडल: 1857 में एडो पर भारी बारिश

स्रोत प्रिंट है शिन-ओहाशी और अटेक ब्रिज पर अचानक बौछार, श्रृंखला के लिए 1857 में उटागावा हिरोशिगे द्वारा निर्देशित ईदो के एक सौ प्रसिद्ध दृश्यमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में रखे गए एक प्रिंट का माप 36.5 × 24.3 सेमी है। यह कागज पर स्याही और रंग में मुद्रित एक वुडकट है, एक भी डिज़ाइन नहीं।

शिन-ओहाशी ब्रिज रचना को तिरछे पार करता है वॉकर झुकते हैं और अपनी टोपी, केप या छतरियों के नीचे तेजी से बढ़ते हैं; एक नाविक नीचे नदी पर आगे बढ़ता है; अटेक का बैंक दूरी में घुल जाता है बारिश से निकलने वाली बारिश इसकी पठनीयता को हटाए बिना पूरे दृश्य को कवर करती है।

हिरोशिगे कुछ साधनों के साथ घटना का निर्माण करता है: एक बड़ा विकर्ण, अंधेरे सिल्हूट, दोहराया रेखाएं और मुद्रित ग्रेडिएंट परिदृश्य के बाद डाउनपोर नहीं जोड़ा जाता है, यह अपनी धारणा को नियंत्रित करता है वान गाग इस पाठ को समझता है और इसे तेल के मामले में स्थानांतरित करता है।

वान गाग क्या संरक्षित करता है, वह क्या बदलता है

वान गाग मॉडल का सम्मान करता है ताकि यह पहचान योग्य बना रहे, लेकिन तकनीक में परिवर्तन सब कुछ संशोधित करता है मुद्रित लकड़ी साफ फ्लैट क्षेत्रों और नियमित ढाल का उत्पादन करती है, तेल इशारा, दोहराव और मोटाई में अंतर को प्रकट करता है पीले-गेरू पुल वजन बढ़ता है, पानी सघन हो जाता है और सिल्हूट अपने आकृति के साथ बाहर खड़े होते हैं।

यह प्रतिलिपि एक सक्रिय सीखने का अभ्यास है वान गाग यह साबित करने की कोशिश नहीं करता है कि वह पूरी तरह से जापानी छाप की नकल कर सकता है वह अनुभव करता है कि हिरोशिगे रचना क्या बन जाती है जब यह उसके पैलेट और उसके हाथ से गुजरती है।

बारिश में पुल में निरीक्षण करने के लिए सात विवरण

1। पीली मुंडेर

इसका हल्का रंग पुल को मुख्य अक्ष में बदल देता है यह नीले-हरे पानी को गहरे किनारे से अलग करता है और तुरंत आंख को निचले बाएं से ऊपरी दाएं तक निर्देशित करता है।

2। वॉकर लगभग संकेतों में बदल गए

आंकड़ों में विस्तृत चेहरे नहीं हैं कुछ अंधेरे द्रव्यमान, टोपी और छतरियां पर्याप्त हैं यह अर्थव्यवस्था उनके आंदोलन को अधिक पठनीय बनाती है और उनके उपचार को प्रिंट के करीब लाती है।

३ नदी पर केवट

डेक से परे पानी पर दिखाई देने वाला छोटा बेड़ा, एक ऐसे क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है जिसे अनदेखा करना आसान है यह पुल के विकर्ण पर एक दूसरा प्रक्षेपवक्र जोड़ता है और नदी की सतह को एक पैमाना देता है।

4। अटेक बैंक

दूरी को हरे, नीले और भूरे रंग के बैंड में सरलीकृत किया गया है वान गाग हर इमारत या पेड़ की पहचान करने की कोशिश नहीं करता है, यह कमी डाउनपोर से विचलित किए बिना गहराई को बरकरार रखती है।

५ बारिश की रुकावट

लाइनें न तो पूरी तरह से बराबर हैं और न ही यांत्रिक रूप से निरंतर हैं लंबाई और घनत्व में छोटे बदलाव परिदृश्य को सांस लेने देते हैं नियमितता मौसम बनाती है अनियमितता सतह को जीवित रखती है।

6। नीले से हरे रंग में संक्रमण

पानी, आकाश और किनारे एक ठंडी सीमा साझा करते हैं फ्रेम के पीले पुल और नारंगी क्षेत्र मुख्य हॉटस्पॉट का गठन करते हैं ये हॉटस्पॉट ठंडे रेंज के बीच में पुल की उपस्थिति को सुदृढ़ करते हैं।

7। चित्रित फ्रेम

यह एक फ्रेमर द्वारा नहीं जोड़ा गया है: यह कैनवास से संबंधित है यह गलत मार्जिन उद्धरण के कार्य को दृश्यमान बनाता है वान गाग अपने स्वयं के सचित्र अनुवाद का दावा करते हुए हिरोशिगे के बाद एक छवि प्रस्तुत करता है।

बूंद-बूंद को बिना रंगाये बारिश को कैसे रंगें?

वान गाग संग्रहालय निर्दिष्ट करता है कि कलाकार लंबे ऊर्ध्वाधर गहरे नीले रंग के स्पर्श के साथ डाउनपोर को पुन: पेश करता है जो एक ठीक ब्रश के साथ लागू होता है आंख के लिए, उनका मामूली झुकाव हवा का सुझाव देने के लिए पर्याप्त है वे आकाश, किनारे, पुल और पानी को पार करते हैं: कोई भी क्षेत्र एक ही मौसम संबंधी घटना से बच नहीं जाता है।

दोहराव निरंतरता बनाता है

एक एकल रेखा सिर्फ एक निशान होगी दर्जनों समानांतर रेखाएं एक पर्दा बन जाती हैं उनका घनत्व एकरसता से बचने के लिए पर्याप्त भिन्न होता है, लेकिन उनकी सामान्य दिशा छवि को एकीकृत करती है दर्शक राहगीरों की जांच करने से पहले बारिश को मानता है।

आंकड़े बारिश का पैमाना बताते हैं

पात्र छोटे हैं, लेकिन उनकी मुद्राएं हमें तात्कालिकता को समझती हैं वे दौड़ते हैं या झुकते हैं उनकी टोपी और छाते बारिश के सीधे नेटवर्क के लिए घटता का विरोध करते हैं नदी पर बेड़ा दूसरी दिशा में आंदोलन का विस्तार करता है और पुल को एक साधारण सजावटी पट्टी बनने से रोकता है।

पुल एक विकर्ण है, न कि केवल एक विषय

रैंप बाएं से दाएं ऊपर जाता है और ऊर्ध्वाधर प्रारूप को काटता है यह तीन गहराई का आयोजन करता है: अग्रभूमि में पानी, मध्य में मानव परिसंचरण और दूर के किनारे यह ज्यामिति है जो लाइनों के गुणन के बावजूद डाउनपोर को पठनीय रहने की अनुमति देता है।

वान गाग जापानी वर्ण सीमा क्यों जोड़ता है?

सीमा हिरोशिगे के प्रिंट में इस रूप में मौजूद नहीं है वान गाग ने इसे हरे और पीले रंग की धारियों और पात्रों के साथ आविष्कार किया है जो दो अन्य प्रिंटों से प्रेरित हैं, अन्य कलाकारों द्वारा संग्रहालय इस प्रकार जोर देता है कि ये संकेत कहीं और उधार लिए गए हैं: वे पुल के मूल शीर्षक को ट्रांसक्रिप्ट नहीं करते हैं।

उनका कार्य मुख्य रूप से दृश्य है वे कैनवास को और अधिक लंबवत बनाते हैं, एक फ़्रेमयुक्त छवि की तरह दृश्य को अलग करते हैं और पेरिस के जनता की आंखों में मॉडल के जापानी मूल को प्रदर्शित करते हैं उन्हें पूरी तरह से अनुवादित निरंतर पाठ के रूप में पढ़ना भ्रामक होगा वान गाग उन्हें आकार, लय और अन्यता के निशान के रूप में उपयोग करता है।

वही असेंबली तर्क दिखाई देता है वैश्या। इन सभी उधारों को समझने के लिए यह भी देखें वान गाग और जापान.

पेरिस के जैपोनिज्म से लेकर बरसाती परिदृश्य तक

बारिश में पुल उस अवधि से संबंधित है जब वान गाग ने अपने पैलेट को स्पष्ट किया और फ्रेमिंग के नए तरीकों की खोज की प्रिंट उसे दिखाते हैं कि एक परिदृश्य विषम हो सकता है, एक किनारे से काटा जा सकता है, फ्लैट क्षेत्रों द्वारा निर्मित और कुछ सिल्हूटों द्वारा एनिमेटेड ये समाधान आर्ल्स में पुलों, बागों और खेतों में मिलेंगे।

बारिश भी रहेगी लाइनों की समस्याइन बारिश: गेहूं का खेत १८८९ में सेंट-रेमी में चित्रित एफ ६५०, स्ट्रीक्स शरण से देखे गए पश्चिमी परिदृश्य को पार करते हैं प्रत्यक्ष मॉडल अब हिरोशिगे नहीं है, लेकिन ग्राफिक सबक दिखाई देता है: एक वायुमंडलीय घटना सतह की पूरी संरचना बन सकती है।

इस विकास का अनुसरण करने के लिए परामर्श लें पेरिस में वान गाग, द फादर टैंगुय का पोर्ट्रेट और हमारे गाइड को वान गाग के परिदृश्य.

हिरोशिगे और जैपोनिज्म से जुड़ी प्रतिकृतियां

बारिश में पुल F372

इस लेख में जापानीवाद का विश्लेषण किया गया।

प्रजनन की खोज करें

खिले हुए बेर का पेड़ F371

हिरोशिगे के बाद दूसरी सीधी प्रति।

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कोर्टेसन F373

1887 की तीसरी जापानी फैक्ट्री।

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फादर टैंगुय F363

प्रिंट एक पोर्ट्रेट पृष्ठभूमि बन जाते हैं।

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सेल्फ-पोर्ट्रेट F319

वान गाग के पेरिस में एक जापानी पृष्ठभूमि।

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वर्षा: गेहूं का खेत F650

सेंट-रेमी में लाइनों के नेटवर्क के रूप में बारिश।

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