हिरोशिगे के बाद बारिश में पुल
वान गाग केवल एक जापानी प्रिंट की नकल नहीं करता है: वह इसके ढांचे को संरक्षित करता है, रंगों को तेज करता है, आकृति को मोटा करता है और बारिश को चित्रात्मक ऊर्जा में बदल देता है।
एक ग्राफिक घटना के रूप में कैप्चर की गई बारिश
वान गाग का वसंत उटागावा हिरोशिगे द्वारा एक ऊर्ध्वाधर प्रिंट है एक पुल तिरछे पत्ते को पार करता है राहगीर पुआल टोपी या कोट के नीचे दौड़ते हैं जबकि बारिश का एक तिरछा पर्दा आकाश, नदी और अटेक के किनारे पर कट जाता है।
हिरोशिगे उल्लेखनीय अर्थव्यवस्था के साथ दृश्य का आयोजन करता है पुल का बड़ा अंधेरा बीम मुख्य गति देता है; सिल्हूट क्रॉसिंग को विरामित करते हैं; नीचे नाव और दूसरे किनारे पर घर गहराई को स्थिर करते हैं बारिश को मॉडल नहीं किया जाता है: यह लाइनों द्वारा लिखा गया है।
एक मुद्रित छवि, एक भी पेंटिंग नहीं
काम श्रृंखला से संबंधित है ईदो के एक सौ प्रसिद्ध दृश्यकिसी भी पॉलीक्रोम प्रिंट की तरह, यह कई उत्कीर्ण और स्याही ब्लॉकों से परिणाम है आकृति, रंगीन क्षेत्रों और कुछ ग्रेडिएंट्स को अलग से उत्पादित किया जाता है, फिर मुद्रण द्वारा एक साथ लाया जाता है।
वान गाग क्या रखता है, वह क्या बदलता है
तुलना संरचनात्मक निष्ठा दिखाती है, लेकिन रंग, सामग्री और प्रारूप का गहन पुनर्लेखन दिखाती है।
हिरोशिगे की विधि
एक बहुत करीबी अग्रभूमि, फ्रेम द्वारा काटा गया एक पैटर्न, रंग के पठनीय क्षेत्र और अकादमिक परिप्रेक्ष्य के बिना प्राप्त गहराई।
वान गाग का अनुवाद
हिरोशिगे के अपने अन्य प्रमुख रूपांतरण में, ट्रंक नीला और लाल हो जाता है, विरोधाभास बढ़ जाता है और बॉर्डर को अन्य प्रिंटों से उधार लिए गए अक्षर प्राप्त होते हैं।
छह विकल्प जो ब्रिज को बारिश में ताकत देते हैं
कैनवास अपने ग्राफिक संबंधों की सटीकता की तुलना में उपाख्यान के बारे में कम है।
पुल का विकर्ण
वह प्रारूप को काटती है और क्रॉसिंग को आंदोलन में बदल देती है दर्शक सामने से पुल का निरीक्षण नहीं करता है: यह लगभग इसके विस्तार में रखा गया है।
अंधेरे आकृति
वान गाग एप्रन, ढेर और सिल्हूट की सीमाओं को मजबूत करता है रूपरेखा रंगों को अलग करती है और प्रत्येक आकार को तत्काल उपस्थिति देती है।
रंगीन क्षेत्रों
हरी नदी, पीला और नीला आकाश, नारंगी किनारा या स्पॉट कपड़े मॉडल किए गए वॉल्यूम के बजाय मुक्त क्षेत्र के रूप में कार्य करते हैं।
तिरछी बारिश
तंग रेखाएं लगभग नियमित दिशा में अंतरिक्ष को पार करती हैं बारिश एक ढांचा बन जाती है जो आकाश, पानी और वास्तुकला को एकीकृत करती है।
राहगीरों ने हड़बड़ी में
घुमावदार और दूरी, वे पुल के पैमाने प्रदान करते हैं उनकी पुनरावृत्ति एक लय बनाती है: प्रत्येक अलग है, लेकिन सभी एक ही आंदोलन से संबंधित हैं।
निचली नाव
यह छोटा सा अंधेरा आकार रचना को एक विकर्ण में कम होने से रोकता है यह पुल के नीचे परिसंचरण का दूसरा स्तर खोलता है।
हाशिये में वर्ण क्यों जोड़ें?
वान गाग एक मानक कैनवास पर प्रिंट के ऊर्ध्वाधर अनुपात को बनाए रखना चाहता है शेष स्थान एक सजावटी सीमा बन जाता है उन्होंने हिरोशिगे के शीर्षक के एक वफादार प्रतिलेखन की मांग के बिना, अन्य प्रिंटों से कॉपी किए गए जापानी पात्रों को चित्रित किया।
इसलिए ये संकेत न तो सटीक किंवदंती हैं और न ही वान गाग के जापानी हस्ताक्षर हैं वे पेंटिंग के अंदर एक फ्रेम का उत्पादन करते हैं और तुरंत पेरिस के जनता को काम की दृश्य उत्पत्ति का संकेत देते हैं।
फ्रेम
चित्रित टेप दृश्य को चित्र के भीतर चित्र में बदल देता है।
लंबवत बनाना
संकेत आंखों को किनारों से ऊपर और नीचे ले जाते हैं।
दावा करना
सोर्स प्रिंट की पहचान करने से पहले ही बॉर्डर श्रद्धांजलि को दृश्यमान बना देता है।
वान गाग का जापान एक भी प्रति नहीं रखता
वह प्रिंट एकत्र करता है, उन्हें प्रदर्शित करता है और उन्हें एक रचना प्रयोगशाला के रूप में उपयोग करता है।
पिता टेंगुय
प्रिंट चित्र की पूरी पृष्ठभूमि बनाते हैं वे एक विवेकशील गौण नहीं हैं: वे मॉडल और चित्रकार के कलात्मक ब्रह्मांड को परिभाषित करते हैं।
कार्यशाला में प्रिंट
पेरिस में, जापानी शीट को देखा जाता है, लटका दिया जाता है, आदान-प्रदान किया जाता है और कॉपी किया जाता है वे दैनिक कार्य का हिस्सा हैं।
वान गाग को क्या याद है
काटें: स्वीकार करें कि एक पैटर्न फ्रेम से बाहर चला जाता है।
सरल बनाएं: यथार्थवादी बदलावों पर रिश्तों को आकार देने का पक्ष लें।
तीव्र करें: सनसनी बनाने के लिए रंग का उपयोग करें, न कि केवल एक उपस्थिति।
ये सिद्धांत आर्ल्स और सेंट-रेमी में कार्य करना जारी रखेंगे, तब भी जब वह सीधे प्रिंट की प्रतिलिपि नहीं बनाता है।
बारिश बनी रहेगी लाइनों की समस्या
हिरोशिगे के अनुकूलन के दो साल बाद, वान गाग ने सेंट-रेमी शरण से देखे गए एक क्षेत्र को चित्रित किया विषय और प्रारूप बदल गए हैं, लेकिन बारिश परिदृश्य के सामने रखी एक तिरछी फ्रेम बनी हुई है।
- पुल मेंः विशेषताएं वास्तुकला के साथ हैं और राहगीरों को गति देती हैं।
- मैदान मेंः वे अधिक स्थिर क्षितिज और घूंघट संस्कृतियों को पार करते हैं।
- दोनों कार्यों मेंः बूंद बूंद ब्यान किये बिना बारिश दिखती रहती है।
- आवश्यक अंतरः 1889 का कार्य अब प्रत्यक्ष अनुकूलन नहीं है; ग्राफिक शिक्षण एक व्यक्तिगत भाषा बन गई है।
त्वरित मार्करों
बारिश में ले पोंट कहाँ है?
पेंटिंग एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय से संबंधित है संग्रहालय पेरिस, अक्टूबर-नवंबर १८८७ से है।
क्या वान गाग के पास हिरोशिगे का प्रिंट था?
हाँ। स्रोत प्रिंट विंसेंट और थियो द्वारा इकट्ठे किए गए जापानी संग्रह का हिस्सा था। वान गाग संग्रहालय आज इस पहनावे को संरक्षित करता है।
क्या जापानी अक्षरों का सही अनुवाद किया गया है?
वे अन्य प्रिंट से कॉपी किए जाते हैं और मुख्य रूप से जापानी सीमा बनाने के लिए उपयोग किए जाते हैं वे शीर्षक का सटीक अनुवाद नहीं बनाते हैं।
कैनवास प्रिंट से अधिक रंगीन क्यों है?
वान गाग जानबूझकर विरोधाभासों को बढ़ाता है यह संतृप्ति उनके पेरिसियन प्रयोग से मेल खाती है और मुद्रित ठोस को चित्रित रंग अनुपात में बदल देती है।
क्या यह एक प्रभाववादी कार्य है?
बल्कि, यह उस क्षण से संबंधित है जब वान गाग, पेरिस में, जैपोनिज्म के माध्यम से प्रभाववाद से परे चला गया, रूपों का विभाजन और एक अधिक अभिव्यंजक रंग पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट लेबल आम तौर पर अधिक उपयुक्त होता है।
वान गाग की ताकत को अपने इंटीरियर में लाएं
वांछित प्रारूप और विवरण के स्तर पर कस्टम-निर्मित, तेल में विंसेंट वान गॉग की हाथ से चित्रित प्रतिकृतियां खोजें।
वान गाग संग्रह देखें
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