वान गाग · गुस्ताव डोरे · फरवरी 1890
कैदियों का दौर न्यूगेट जेल पर एक वृत्तचित्र प्रिंट को एक फैला हुआ कैनवास में बदल देता है, सेंट-रेमी में चित्रित किया गया है लेकिन हम वास्तव में इसके स्रोत, लाल कैदी और इस दौर के अर्थ के बारे में क्या जानते हैं?
यह विश्लेषण छवियों की पूरी श्रृंखला का अनुसरण करता है: गुस्ताव डोरे द्वारा एक ड्राइंग, हेलियोडोर पिसान द्वारा उनकी लकड़ी की नक्काशी, वान गाग द्वारा ग्रिड कॉपी, फिर पेंटिंग अब पुश्किन संग्रहालय में रखी गई है।
आवश्यक जवाब
कैदियों का दौर क्या दर्शाता है?
लंदन की न्यूगेट जेल के एक संकीर्ण आंगन में एक सर्कल में कैदी अग्रिम तीन पर्यवेक्षक सर्कल से दूर दाईं ओर खड़े हैं दीवारें रचना के शीर्ष को भरती हैं, बिना दृश्य आकाश के वान गाग ईमानदारी से इस संगठन को लेता है, लेकिन रंग, स्पर्श और कुछ दृश्य लहजे दर्शकों के अनुभव को गहराई से संशोधित करते हैं।
संक्षिप्त जवाबः यह पेंटिंग सेंट-रेमी में बनाई गई एक व्याख्यात्मक प्रतिलिपि है जो गुस्ताव डोरे द्वारा डिजाइन की गई छवि पर आधारित है और हेलियोडोर पिसान द्वारा उत्कीर्ण है वान गाग जेल के दृश्य को संरक्षित करता है, लेकिन वह इसे ठंडे ब्लूज़ और ग्रीन्स, गेरू, दृश्यमान सामग्री और अग्रभूमि में रखी गई एक लाल आकृति के साथ अनुवाद करता है।
कैनवास अलगाव की अपनी भावना को उजागर कर सकता है, लेकिन वान गाग का कोई भी पाठ यह नहीं कहता है कि लाल कैदी एक आत्म-चित्र है या तितलियों ने एक कोडित संदेश का गठन किया है ये रीडिंग प्रशंसनीय बनी हुई हैं, प्रदर्शित नहीं हैं।
एक विवश घेरा
शव आगे बढ़ते हैं, लेकिन उनका प्रक्षेप पथ उन्हें उसी बिंदु पर वापस लाता है: गति से कोई बच नहीं पाता है।
एक ऊर्ध्वाधर आंगन
दीवारें पुरुषों पर हावी हैं और पेंटिंग के ऊपरी किनारे से आगे तक फैली हुई हैं: कोई भी दृश्यमान आकाश आंगन को नहीं खोलता है।
एक चेहरा मुड़ा
अग्रभूमि में, एक लाल बालों वाला कैदी अपना सिर दर्शक की ओर थोड़ा झुकाता है और पंक्ति की गुमनामी को तोड़ देता है।
एक सक्रिय रंग
पेंटिंग में अनुवाद प्रिंट के काले और सफेद रंग को गर्म स्पर्शों द्वारा पार की गई ठंडी सीमा से बदल देता है।
सटीक स्रोत
डोरे और पिसान से वान गाग तक
केवल "गुस्ताव डोरे के बाद" कहने से एक महत्वपूर्ण कदम मास्क डोर ड्राइंग प्रदान करता है; हेलियोडोर पिसान ने इसे लकड़ी पर उकेरा लंदन: एक तीर्थयात्रा, 1872 में विलियम ब्लैंचर्ड जेरोल्ड के पाठ के साथ प्रकाशित। इसके बाद वान गाग ने इस उत्कीर्णन के मुद्रित पुनरुत्पादन पर काम किया।
डोरे के बाद पिसान · 1872
न्यूगेट - व्यायाम यार्ड
ब्रिटिश संग्रहालय में कैदियों को उच्च दीवारों के बीच संलग्न आंगन में एक छोटे से सर्कल के चारों ओर चलने का वर्णन किया गया है, गार्ड की टकटकी के नीचे मुद्रित छवि की सतह संग्रहालय की प्रतिलिपि में २३८ × १९० मिमी मापती है यह एक लकड़ी का टुकड़ा है, न कि नक़्क़ाशी।
वान गाग फरवरी 1890
एक स्थानान्तरण, प्रतिकृति नहीं
वान गाग मुख्य विशेषता रखता है, लेकिन पेंटिंग संवेदनाओं को बढ़ाती है: ईंट के जोड़ लहरदार होते हैं, नीले और हरे कपड़े अलग-अलग होते हैं, लाल बाल आंख को पकड़ते हैं और सामग्री आंगन को लगभग जीवंत बनाती है।
एक छवि को लंबे समय तक देखा
वान गाग १८९० से पहले डोरे को अच्छी तरह से जानते थे
शरण में रहने के दौरान न्यूगेट की पसंद बेतरतीब ढंग से उत्पन्न नहीं होती है पत्र चित्रण और वुडकट्स में एक प्राचीन रुचि दिखाते हैं मुद्रित छवियों की इस संस्कृति ने अपनी शुरुआत से अपनी ड्राइंग को पोषित किया है और सेंट-रेमी में, एक वास्तविक कार्य पद्धति बन गई है।
प्रिंटमेकिंग के माध्यम से संग्रह करना और सीखना
वान गाग ने प्रतिकृतियां रखीं और थियो के साथ छवियों का आदान-प्रदान किया जून १८८२ में, उन्हें खरीदने में सक्षम नहीं होने का अफसोस था लंदन: एक तीर्थयात्रा डी डोरे, उसके लिए बहुत महंगा है इसलिए पुस्तक और इसके ब्रह्मांड को पेंटिंग से कई साल पहले परिचित हैं।
अध्ययन अभ्यास के रूप में प्रतिलिपि
सितंबर के एक पत्र में, उन्होंने कहा कि नकल प्रणाली की पुरानी प्रकृति उन्हें परेशान नहीं करती है: वह सीखना चाहता है फिर उन्होंने मिलेट के अनुसार काम किया और डेलाक्रोइक्स को संभालने की भी योजना बनाई।
ग्रिड कॉपी
लेटर्स के वैज्ञानिक संस्करण के अनुसार, वान गाग के पास पिसान द्वारा न्यूगेट के दरबार का पुनरुत्पादन है, जिसे प्रकाशित किया गया है कैथोलिएके इलस्ट्रेटी द्वारा 1872 -1873 में। अनुपात को स्थानांतरित करने में मदद के लिए वह वहां एक ग्रिड बनाता है।
"यह बहुत कठिन है"
थियो को उनका पत्र एक प्रत्यक्ष समकालीन संदर्भ बिंदु देता है यह विषय की पुष्टि करता है, डोरे के बाद काम और ट्रांसपोज़िशन की कठिनाई इसलिए पेंटिंग फरवरी के सक्रिय काम से संबंधित है, न कि देर से पुनर्निर्माण के लिए।
व्याख्या करने से पहले देखें
छह विवरण जो कैनवास की संरचना करते हैं
प्रतीकात्मक रीडिंग कई हैं, लेकिन वे वास्तव में दिखाई देने वाली चीज़ों से प्राप्त करते हैं संरचना, इशारे, रंग और सतह पहले से ही पेंटिंग की शक्ति को समझाने के लिए पर्याप्त हैं।
दौर
लाइन एक केंद्रीय मंजिल के चारों ओर एक पैक लूप का वर्णन करती है चरण एक गंतव्य बनाने के बिना एक दूसरे का अनुसरण करते हैं।
ऊँची दीवारें
उनका बढ़ता हुआ दृष्टिकोण आंगन को एक कुएं में बदल देता है कोई भी दृश्यमान आकाश दीवारों के द्रव्यमान को बाधित नहीं करता है।
रेडहेड कैदी
उसका स्पष्ट सिर और अधिक पठनीय चेहरा पुनरावृत्ति को बाधित करता है वान गाग के साथ उसकी पहचान एक परिकल्पना बनी हुई है।
पहरेदार
दाहिनी ओर स्थिर, वे मार्च में कैदियों के साथ तुलना करते हैं और उस स्थान के शासन को दृष्टिगत रूप से दर्शाते हैं।
ठंडे रंग
नीले और हरे रंग कपड़ों और ईंट की दीवारों पर हावी हैं; गेरू और लाल पूरे दृश्य को गर्म किए बिना उच्चारण बनाते हैं।
पंखदार आकृतियाँ
आंगन के ऊपर दो छोटे, स्पष्ट आकार दिखाई देते हैं उन्हें स्वतंत्रता की तितलियों की तरह पढ़ना आकर्षक है, लेकिन एक पत्र द्वारा प्रमाणित नहीं है।
औपचारिक तुलना
वान गाग क्या संरक्षित करता है और वह क्या बदलता है
पेंटिंग सोने या पिसान को मिटा नहीं देती है यह छवि के माध्यम, पैमाने, आंकड़ों के पदानुक्रम और तापमान को बदलते समय उनकी रचना पर निर्भर करता है।
| तत्व | डोरे के बाद पिसान प्रिंट | वान गाग द्वारा पेंटिंग | प्रभाव |
|---|---|---|---|
| तकनीक | लकड़ी उत्कीर्णन काले और सफेद रंग में मुद्रित। | कैनवास पर तेल, दृश्यमान स्पर्श और इम्पैस्टो। | ग्राफिक मॉडल एक रंगीन और लयबद्ध सतह बन जाता है। |
| संरचना | ऊर्ध्वाधर आंगन, गोल और दाईं ओर तीन पर्यवेक्षकों का समूह। | ग्रिड रिपोर्ट की बदौलत सामान्य संगठन काफी हद तक संरक्षित है। | स्रोत तुरंत पहचानने योग्य रहता है। |
| रंग | काले, भूरे और कागज का कंट्रास्ट। | नीला, हरा, गेरू और लाल रंग। | आंकड़ों का अलगाव बढ़ता है और माहौल ठंडा होता है। |
| मुख्य आकृति | अग्रभूमि में एक कैदी पहले से ही अपनी स्थिति से व्यक्तिगत है। | उसके बाल और चेहरा रंग से निखारते हैं। | दर्शक स्व-चित्र के प्रमाण के बिना, एक पहचान की खोज करता है। |
| उद्देश्य | लंदन और इसकी सामाजिक वास्तविकताओं को समर्पित एक पुस्तक से चित्रण। | स्वायत्त चित्रात्मक अभ्यास एक पेंटिंग के रूप में संरक्षित। | शहरी दस्तावेज़ भी एक पेंटिंग अनुभव बन जाता है। |
दो जगह, दो प्रसंग
लंदन में न्यूगेट, प्रोवेंस में सेंट-रेमी
चित्रित दृश्य और सृजन की जगह को भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए वान गाग ने इस कैनवास को चित्रित करने के लिए न्यूगेट का दौरा नहीं किया: उन्होंने लगभग बीस साल पुरानी मुद्रित छवि से सेंट-पॉल-डी-मौसोल में काम किया।
न्यूगेट जेल
लंदन की एक जेल संस्था ने कई बार पुनर्निर्माण किया, न्यूगेट ने डोर और जेरोल्ड की पुस्तक में देखी और नाटकीय रूप से वास्तविक सेटिंग प्रदान की।
सेंट-पॉल-डी-मौसोल
वान गाग स्वेच्छा से मई १८८९ से मई १८९० तक इस प्रतिष्ठान में रहे स्टूडियो रूम और प्रिंट ने उन्हें काम करने की अनुमति दी जब आउटिंग सीमित थी।
अनंत काल की दहलीज पर
मई 1890 में एक पुराने रूपांकन से चित्रित, यह कार्य पहले की छवि लेने और उसे रंग के माध्यम से बदलने का एक और तरीका दिखाता है।
तर्कसंगत व्याख्या
क्या यह एक कैदी के रूप में वान गाग का स्व-चित्र है?
लाल बालों द्वारा सुझाए गए समानता, चेहरा हमारी ओर मुड़ गया और सेंट-रेमी के संदर्भ ने इस पढ़ने को प्रसिद्ध बना दिया हालांकि, इसे एक दस्तावेजी तथ्य के रूप में नहीं माना जा सकता है।
जो परिकल्पना का समर्थन करता है
वान गाग एक बंद प्रतिष्ठान में रहते हुए कारावास का एक दृश्य चुनता है यह अग्रभूमि में स्थित एक कैदी को रंग में अलग करता है इसलिए जीवनी संबंध समझ में आता है और पुश्किन संग्रहालय स्वयं गैर-स्वतंत्रता की भावना से जुड़ा हुआ एक पढ़ने प्रदान करता है।
कैनवास इस प्रकार एक छवि के रूप में कार्य कर सकता है जिसमें कलाकार एक व्यक्तिगत अनुभव को पहचानता है, भले ही रचना दूसरे से आती हो।
जिसके लिए सावधानी की आवश्यकता होती है
चरित्र पहले से ही डोरे के बाद पिसान के प्रिंट में मौजूद है वान गाग इसका आविष्कार नहीं करता है और कोई भी ज्ञात पत्र इसे अपने चित्र के रूप में नामित नहीं करता है १२ फरवरी के पत्र में, वह मुख्य रूप से नकल की कठिनाई के बारे में बात करता है।
सबसे निष्पक्ष सूत्रीकरण इसलिए हैः एक संभावित आत्मकथात्मक प्रतिध्वनिनहीं "वान गाग ने खुद को एक कैदी चित्रित किया"।
सेंट-रेमी में बहाली
उनकी विधि को समझने के लिए चार काम करता है
प्रतिलिपि वान गाग के लिए एक प्रयोगशाला है वह एक प्रशंसित पैटर्न लेता है, फिर इसे अपने रंगों, इसके स्पर्श और इसकी संवेदनशीलता के साथ पुनर्निर्माण करता है डोरे एक व्यापक अभ्यास का केवल एक हिस्सा है।
कैदियों का दौर
जेल की रचना काले और सफेद से नीले और हरे रंग की एक श्रृंखला में अनुवादित हुई।
अच्छा सामरी
१८९० से एक और स्थानान्तरण, उसी पत्र में घोषित किया गया था जो डोर के बाद निबंध के तुरंत बाद था।
पिएटा, F630
वान गाग एक बहुत ही व्यक्तिगत धार्मिक छवि में नीले और पीले रंग के विरोध को बढ़ाते हैं।
ला मेरिडिएन
एक प्रिंट से लिया गया एक किसान दृश्य, फिर पूरी तरह से रंग में बदल दिया गया।
संपादकीय नेटवर्क
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ये विश्लेषण कैनवास को सेंट-रेमी में रहने, ड्राइंग के अभ्यास, अन्य कलाकारों के अनुसार दोहराव और कारावास के सवाल पर रखते हैं।
उत्पत्ति
पेंटिंग पुश्किन संग्रहालय में कैसे पहुंची?
काम की यात्रा मॉस्को में इसकी वर्तमान उपस्थिति बताती है यह वान गाग परिवार, २० वीं शताब्दी की शुरुआत में पेरिस के बाजार और रूसी कलेक्टर इवान मोरोज़ोव को जोड़ता है।
जोहाना वान गाग-बोंगर, थियो की विधवा और विन्सेंट के काम के वितरण में प्रमुख खिलाड़ी से संबंधित होने के बाद, पेंटिंग कई संग्रहों और पेरिस में ड्रुएट गैलरी के माध्यम से जाती है पुश्किन संग्रहालय की विरासत स्थल इंगित करता है कि इवान मोरोज़ोव ने इसे १ ९ ० ९ में १७,००० फ़्रैंक के लिए खरीदा था।
मोरोज़ोव संग्रह को तब सोवियत संग्रहालयों में एकीकृत किया गया था। कैदियों का दौर १९४८ में पुश्किन संग्रहालय में प्रवेश किया, इसकी इलेक्ट्रॉनिक सूची में दर्ज एक तारीख आज इसकी सूची संख्या ०-३३७३ है।
पूछे जाने वाले प्रश्न
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
कार्य, उसके मुद्रित स्रोत और व्याख्याओं को अलग करने के लिए दस तथ्यात्मक प्रतिक्रियाएँ अक्सर ऑनलाइन दोहराई जाती हैं।
वान गाग ने द प्रिज़नर्स राउंड को कब चित्रित किया?
वान गाग ने फरवरी १८९० में सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस में कैनवास चित्रित किया १२ फरवरी को, उन्होंने थियो को लिखा कि उन्होंने "डोरे की दंड कॉलोनी" की नकल करने की कोशिश की थी।
आज कैदियों का दौर कहाँ है?
पेंटिंग को मॉस्को के पुश्किन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में इन्वेंट्री नंबर 0-3373 के तहत रखा गया है।
तालिका के आयाम क्या हैं?
पुश्किन संग्रहालय की आधिकारिक इलेक्ट्रॉनिक सूची के अनुसार, कैनवास पर तेल का माप 80 × 64 सेमी है।
क्या रचना का आविष्कार पूरी तरह से वान गाग ने किया था?
नंबर वान गाग १८७२ में लंदन: ए पिलग्रिमेज में प्रकाशित गुस्ताव डोरे द्वारा एक ड्राइंग के आधार पर हेलियोडोर पिसान द्वारा लकड़ी के उत्कीर्णन का उपयोग करता है।
क्या वान गाग ने सीधे गुस्ताव डोरे की नकल की?
वह डोरे के बाद पिसान के उत्कीर्णन के मुद्रित प्रजनन से अधिक सटीक रूप से काम करता है उनकी संरक्षित प्रति एक स्थानांतरण ग्रिड रखती है।
वान गाग अन्य कलाकारों की नकल क्यों कर रहे थे?
उन्होंने अध्ययन की एक विधि की नकल करने पर विचार किया सेंट-रेमी में, इसने उन्हें प्रिंट के आधार पर कार्यशाला में काम करने की भी अनुमति दी जब वह बाहर पेंट नहीं कर सकते थे।
क्या लाल कैदी एक वान गाग स्व-चित्र है?
यह एक संभावित व्याख्या है, लेकिन साबित नहीं हुआ है चरित्र पहले से ही स्रोत प्रिंट में मौजूद है और वान गाग का कोई भी पत्र इसे स्वयं-चित्र के रूप में नहीं पहचानता है।
दो छोटे पंखों वाली आकृतियों का क्या मतलब है?
वे अक्सर स्वतंत्रता का प्रतीक तितलियों की तरह पढ़े जाते हैं यह पढ़ना आकर्षक है, लेकिन वान गाग इसे ज्ञात अक्षरों में नहीं बताते हैं।
काम का अंग्रेजी शीर्षक क्या है?
इनमें प्रिज़नर्स एक्सरसाइजिंग, प्रिज़नर्स राउंड और द प्रिज़न कोर्टयार्ड शामिल हैं। कैटलॉग और अनुवाद के आधार पर शीर्षक अलग-अलग होते हैं।
ला रोंडे डेस कैदियों के लिए कैटलॉग नंबर क्या हैं?
पेंटिंग को आम तौर पर डे ला फेले कैटलॉग में F669 और हल्स्कर कैटलॉग में JH1885 में संदर्भित किया जाता है।
सत्यापन योग्य स्रोत
दस्तावेज़ और कैटलॉग का उपयोग किया गया
भौतिक तथ्य और कालक्रम मुख्य रूप से कैनवास को संरक्षित करने वाले संग्रहालय, पत्रों के वैज्ञानिक संस्करण और ब्रिटिश संग्रहालय सूची पर आधारित हैं।
चित्रकारी निर्देश
दिनांक, तकनीक, आयाम, सूची संख्या और प्रवेश तिथि।
वान गाग पत्र · 85412 फरवरी 1890 का पत्र
वान गाग का कहना है कि उन्होंने डोरे की दंड कॉलोनी की नकल करने की कोशिश की और काम की कठिनाई का वर्णन किया।
ब्रिटिश संग्रहालयन्यूगेट - व्यायाम यार्ड
ड्राइंग, उत्कीर्णक, तिथि, तकनीक, आयाम और प्रकाशन के लेखक।
वान गाग पत्र · 805सीखने के लिए कॉपी करें
वान गाग ने सितंबर 1889 में बताया कि अध्ययन की यह प्रणाली क्यों आवश्यक रही।
वान गाग पत्र · 2341882 से स्वर्णिम
उन्हें लंदन: ए पिलग्रिमेज खरीदने में सक्षम नहीं होने का अफसोस है, जो उनकी लंबे समय से चली आ रही रुचि का संकेत है।
पुश्किन संग्रहालयसंग्रह का इतिहास
उद्गम, 1909 में इवान मोरोज़ोव द्वारा खरीद और संग्रहालय दौरा।
एक सामाजिक प्रिंट जो रंग का अनुभव बन गया है
कैदियों का दौर स्वतंत्रता को दर्शाता है जिसके साथ वान गाग ने नकल की: संरचना डोर और पिसान से आती है, लेकिन रंगीन तनाव, सामग्री और विचारों का पदानुक्रम उसके हैं पेंटिंग की ताकत इस संवाद से ठीक से उत्पन्न होती है, बिना हर विवरण को आत्मकथात्मक स्वीकारोक्ति में बदलने के लिए आवश्यक है।
द प्रिज़नर्स राउंड के पुनरुत्पादन की खोज करेंअंतिम संपादकीय और तथ्यात्मक सत्यापन: 27 सितंबर, 2026।
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